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在迄今為止的創(chuàng)作歷程中，曾梵志一直在尋找擺脫具象與觀念束縛的新的繪畫方式。進入千禧年之后，曾梵志逐漸結(jié)束備受贊譽的“面具”系列的創(chuàng)作，并因一次偶然事故的啟發(fā)開創(chuàng)出了顛覆性的作畫方式，“亂筆”系列也由此誕生——在此，曾梵志開創(chuàng)了一種深度融合“行動繪畫”偶發(fā)機制與中國傳統(tǒng)書法中具有高度抽象意味的書寫方式的全新繪畫語言。藝術(shù)家將這一獨特的繪畫方式描述為：“我在創(chuàng)作的時候是兩支筆同時工作，食指和中指之間的筆為主導(dǎo)來創(chuàng)作，另外的一支筆卻在創(chuàng)作過程中帶來破壞，這樣會帶來畫面中看似凌亂實則有序的筆觸?！背藙?chuàng)作過程的自由之外，曾梵志還在作品中融入了豐富的東方元素，他還從中國古典園林的視覺結(jié)構(gòu)及藤蘿纏繞中獲得靈感，最終以繽紛亂舞的線條和曖昧不明的抽象風(fēng)景建構(gòu)起全新的視覺圖式，來探索生命與自然、歷史與現(xiàn)狀之間的關(guān)系。

在曾梵志的“亂筆”系列中，一個特殊的主題便是對經(jīng)典戲劇的援引。他將那些觀眾耳熟能詳?shù)?，帶有不同寓意的戲劇場景和凌亂交織的線條結(jié)合起來，建構(gòu)出一個霧里看花般的時空隧道，進而展開推共同的歷史記憶的重新闡釋。

創(chuàng)作于2007年的《無題》，其故事和人物都源于京劇樣板戲《紅燈記》，截取了《都有一顆紅亮的心》這一家喻戶曉的劇情橋段：李鐵梅聽奶奶傾訴身世，決心投身戰(zhàn)斗，帶密碼直奔柏山，她的后面則有日本憲兵隊的追擊，形勢危急，一觸即發(fā)。畫中人物的身段、造型、位置均遵循了原劇，女主角一襲紅衣亮相，做出經(jīng)典的芭蕾舞動作，其他人物也都呈現(xiàn)出標(biāo)準(zhǔn)的儀式化姿態(tài)。藝術(shù)家將原本京劇里悲壯的劇情移植到畫面中，再通過無數(shù)筆觸對原有圖像進行破壞和遮蔽，重構(gòu)出一個曖昧而難以言說的當(dāng)代寓言啟示錄。

在創(chuàng)作過程中，曾梵志運用了深沉的冷色調(diào)，遠景是開闊、貧瘠的土地，從湖泊、沼澤、平原向全景延伸，漸變的深藍色和厚重的筆觸渲染出一種神秘深邃的氛圍。前景是縱橫交錯的樹枝和荊棘，這些律動的線條如同刀刻斧鑿，狂放而凌厲，醞釀出沖破桎梏的力量和旺盛的生命力；線條上的亮色與底層人物上施加的鮮紅、淡黃、鈷藍色相呼應(yīng)，為畫面增添了視覺上的節(jié)奏變化和細膩質(zhì)感。整幅作品筆力勁健，層次豐富，蒼涼的風(fēng)景與華麗圖像通過疊加錯位的方式，既遮蔽過往，又揭示過往，實現(xiàn)了與歷史的對話和對現(xiàn)實的審視。