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畫中上款人胡橐為畫家胡佩衡之子。胡佩衡既為畫家，又精于鑒賞，活躍于教育出版界。兩人相識(shí)于1920年代初期，胡佩衡欽慕齊白石藝術(shù)，1928年為他編輯出版第一本畫集，并且在琉璃廠自營(yíng)書畫店“豹文齋”中主推齊白石書畫，擴(kuò)大齊氏影響力。齊白石更將其子收為弟子，并取名“胡橐”。齊胡二人年齡相差28歲，出身背景迥異，但自相識(shí)后，互引為知己，友誼持續(xù)一生。齊白石去世后，胡氏父子于1959年合作編寫《齊白石畫法與欣賞》一書，該書歷經(jīng)多次再版，成為齊白石研究著作之圭臬。

此畫構(gòu)圖茂密，大有“密不透風(fēng)”之勢(shì)，畫面中空白稍大處既被題字落款和印章所填充。白石老人對(duì)于詩(shī)、書、畫、印四為一體的傳統(tǒng)中國(guó)畫方式十分重視，強(qiáng)調(diào)畫面整體效果的和諧。這幅《叢荷》就清晰的體現(xiàn)了他的這種觀念。秋天的荷塘畢竟不同于夏天那般繁盛豐盈，到了秋天給人更多的是“線”的感覺(jué)，荷葉已瘦，蓮蓬又老，徒增了幾許“紅衣落盡渚蓮愁”的慨嘆，除了細(xì)長(zhǎng)的荷莖，殘破的荷葉，篇了加強(qiáng)這種線的效果，白石老人用重墨線條勾畫出荷葉的葉脈及花瓣的經(jīng)脈，這些錯(cuò)綜交絡(luò)的線條，繁而不亂，突出了秋天荷塘的特點(diǎn)。題款的字體風(fēng)格與之相協(xié)調(diào)，突出筆畫的線條意味，印章更是一口氣用了四枚，與整個(gè)畫面的“密”相應(yīng)，當(dāng)然多枚印章的使用，本身也增加了這種“密”的效果。畫中點(diǎn)、線、面的運(yùn)用極是為精彩的，于不經(jīng)意中更顯匠心。濃重的蓮蓬，輕施淡色的荷葉與蓮花，細(xì)勁的蓮莖，相互映相互依托，點(diǎn)與面之間以線相勾通，使二者彼此既保持獨(dú)立又相互聯(lián)系。不過(guò)即使是這三種因素本身也并非孤立存在，而是面中有線，線中有點(diǎn)，相互貫通相互融合。

此畫設(shè)色較淡，秋天的清爽之氣溢于畫外。曙紅淡染荷花，荷葉轉(zhuǎn)赭石與淡墨于無(wú)形之間，這無(wú)不顯示出畫家對(duì)筆墨高超的控制能力。蓮出淤泥而不染，于池塘中枯榮自在，與人無(wú)爭(zhēng)，潔身自愛(ài)，畫家以此為主題自有一翻用意，且于題句中有“生就不供中婦用”之句，更表明了畫家不與時(shí)下同流的高尚節(jié)操。

齊白石之山水、人物、小動(dòng)物、花卉、草藤等，無(wú)不落筆有神，描摹盡致。他將闊筆大寫意花卉與纖毫畢現(xiàn)的工筆草蟲相結(jié)合，每每在大筆揮灑花卉、痛快淋漓之時(shí)，點(diǎn)上精心摹寫的昆蟲，創(chuàng)造了奇妙精絕的“工蟲花卉”，造型神態(tài)活潑、色彩鮮明，源自他在大自然中的留意與觀察。

在本幅作品中，三株雁來(lái)紅占據(jù)畫面正中，旁側(cè)有蜻蜓、蟋蟀，描繪得一絲不茍，栩栩如生。雁來(lái)紅又稱“老少年”，于秋季顏色轉(zhuǎn)紅，是金秋時(shí)令的象征，也是齊白石本人非常喜愛(ài)的題材，此植物有著賀喜祝福之意，紅色更添喜慶。本畫創(chuàng)作于齊白石七十歲時(shí)，作為生辰禮物贈(zèng)予老友丁德華女士。

以表現(xiàn)形式來(lái)看，作品達(dá)到了簡(jiǎn)練概括的極致，洗盡鉛華，唯留水墨，是“絢爛之極，復(fù)歸平淡”的升華。雁來(lái)紅葉片紋理富有色澤變化，以水墨潤(rùn)澤，純以朱筆繪出枝干，勾勒葉脈莖骨，以紅色點(diǎn)綴樹果，線條富有動(dòng)感性。蜻蜓、蟋蟀又極盡精密微妙，蜻蜓翅膀通體顯得通氣透亮，蟋蟀腿部刺毛根根畢現(xiàn)、歷歷可辨。

作品感情真摯，充溢著歡樂(lè)、詼諧，有著對(duì)樸實(shí)野趣的熱愛(ài)與歌頌?！盀榛ú輦魃瘛薄ⅰ盀槿f(wàn)蟲寫照”，體現(xiàn)出齊白石畫作中藝術(shù)天真、返歸自然、質(zhì)樸無(wú)華的蓬勃生命力。