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康有為對(duì)于徐悲鴻十分欣賞，收其為弟子，他便在康有為的指點(diǎn)下學(xué)習(xí)書法，曾數(shù)遍臨摹《經(jīng)石峪金剛經(jīng)》、《爨龍顏》、《張猛龍》、《石門銘》等碑拓，對(duì)于大篆、小篆、魏碑、行書等均有涉獵。所以康有為對(duì)于徐悲鴻的書法影響很大。

他的字脫胎于魏碑，參以行書筆意，整體的結(jié)構(gòu)疏朗大方。由于在年少時(shí)學(xué)習(xí)過趙孟頫的書法，所以即使其書法脫胎于魏碑，卻沒有魏碑凝重；而與自己的老師康有為相比，他的書法更為鋒芒內(nèi)斂，沒有康有為書法的霸道之感，使作品更多充滿了平和淡然。

徐悲鴻的書法最特別之處就在于，在他的作品中幾乎沒有其他書法家經(jīng)常使用的墨色強(qiáng)烈對(duì)比變化，在字的結(jié)體上、節(jié)奏上也沒有太大的夸張變形與起伏，整幅作品線條平緩而流暢，給人非常內(nèi)斂和純凈的感覺。我們都知道一個(gè)人的字是最能表現(xiàn)其心性的，徐悲鴻的字則充滿了儒雅與淡然，極富書卷氣。

此幅山水立軸為宋人構(gòu)圖，不繁不簡(jiǎn)，近、中、遠(yuǎn)景相得益彰，近處石坡中叢樹林立，用筆灑脫不羈，中景漸趨平緩處有屋宇儼然，安排妥帖，遠(yuǎn)山呈屏風(fēng)狀遙而錯(cuò)落有致者，扁舟一葉蕩漾湖中，可游可居令人作世外桃源之想。全圖一氣呵成，無半點(diǎn)凝滯相。