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乾隆皇帝喜愛(ài)玉器超過(guò)歷代帝王。乾隆二十四年，乾隆皇帝最得意的“十全武功”之一的平準(zhǔn)戰(zhàn)役取得勝利，出產(chǎn)和田美玉的新疆正式歸入清中央政府的直接管轄之下，和田玉玉貢開(kāi)始源源不斷地運(yùn)往北京。對(duì)此，乾隆皇帝非常得意，在御制《和闐玉》詩(shī)中寫(xiě)道：“和闐昔于闐，出玉素所稱，不知何以出，今乃悉情形?！辈⒄f(shuō)：“回城定全部，和闐駐我兵，其河人常至，隨取皆瑤瓊?！彪S著乾隆帝這種推崇備至，及宮廷玉器生產(chǎn)體制的加強(qiáng)與擴(kuò)展，中國(guó)古代玉器發(fā)展至鼎盛時(shí)期，乾隆時(shí)期的宮庭玉作多以器皿擺賞件為主，無(wú)論是在數(shù)量上及材質(zhì)上，歷朝各代都莫為其能。

#01

來(lái)源：Ashkenazie & Co, 1975

1339  Ashkenazie & Co收據(jù)

此對(duì)香筒以優(yōu)質(zhì)白玉鏤雕而成，體外壁因材施藝，以高浮雕、鏤雕等手法結(jié)合，雕刻香山九老題材。香筒的上下兩端各配以碧玉蓋面。

#02

玉制香爐至遲在宋代即有發(fā)現(xiàn)，明清時(shí)伴隨香文化的盛行達(dá)到頂峰，在宮廷、貴族中廣泛使用。在爐中放置香料，其香氣由蓋部的透孔向外散放，繚繞迂回，滿堂清香。焚香之外，玉爐本身也是一種頗具賞玩趣味的雅物。玉爐以整塊和田白玉雕琢而成，如此碩大兼潤(rùn)白之玉料極其難得，取料豪奢。明曹昭《格古要論》云：“凡看器物，色白為上……白玉其色酥者最貴?！贝藸t即為典型，玉質(zhì)嫩白細(xì)膩，光澤感強(qiáng)，呈渾圓球型，玉色潔白無(wú)瑕，呈凝油脂光澤，返璞歸真的純凈蘊(yùn)含其中。

于上部分開(kāi)，一剖為二，口沿處嚴(yán)絲合縫。器內(nèi)掏膛深而光潔，拋光細(xì)致。爐蓋是整器畫(huà)龍點(diǎn)睛之處，呈覆盆狀，子母口相合，透雕一盤龍為鈕，龍頭呈正面，濃眉大眼，雙角聳立，雙耳貼腦，翹鼻，大嘴微張，長(zhǎng)須飄揚(yáng)，龍身彎折虬曲，線條流暢，一氣呵成，龍鱗清晰細(xì)密，足趾有力，須尾上掃，威嚴(yán)靜穆。

肩出一對(duì)獸耳，濃眉，蒜鼻，雙目圓睜，雙角后掠，直鼻，大口微張，下套活環(huán)，玉環(huán)打磨細(xì)致，圓潤(rùn)平滑。底承三肥短球形足，根部皆圓雕獸首，雕工精湛，獸首拙樸有力，圓潤(rùn)中可見(jiàn)威武。

整器器型深沉穩(wěn)重，玉質(zhì)勻凈，晶瑩潤(rùn)澤，素面部分拋光精細(xì)，線條流暢，各處細(xì)節(jié)處理得精致利落，典雅大氣，古雅樸拙，具有宮廷制玉的風(fēng)范，為清代玉雕珍品。

#03

此件玉質(zhì)潤(rùn)白，包漿清透，肉髻高聳，面形飽滿，雙目微闔，雙耳垂肩，直鼻小口，神態(tài)慈祥，柔和如入禪境。佛呈坐姿，像身比例勻稱，胸膛厚實(shí)，雙臂自然下垂，雙手交迭于臍前

結(jié)禪定印，著交襟寬袖長(zhǎng)袍，衣紋流暢，刻畫(huà)細(xì)膩生動(dòng)，形神兼?zhèn)洌Ｖ前苍敗?/p>

#04

白玉帶紅皮巧雕而成，作一螭龍盤于壺肩，張牙舞爪十分威武。作一展翅飛舞的鳳凰在壺身，栩栩如生，又如翱翔天宇。雕工精湛，是難得的把玩佳品。

#05

此白玉犧尊取整塊和田玉料雕刻而成，造型源于青銅彝器，玉質(zhì)細(xì)膩純凈，通體雕勾云紋，疏密有度。犧尊呈站立狀，四足平踏，通體壯碩，腹肚圓鼓，下頜上揚(yáng)，伸鼻張目，雙耳后攏，短尾微翹。腹中掏空以儲(chǔ)水，背置蓋，可掀合。造型生動(dòng)，氣息高古，威嚴(yán)端正，卻不失可愛(ài)。這件玉犠尊來(lái)源于德國(guó)著名的實(shí)業(yè)家 Robert von Hirsch（1883-1977），他是本世紀(jì)歐美最重要的藝術(shù)品鑒賞家和藏家之一。他的收藏廣泛，市場(chǎng)認(rèn)可度極高

#06

白玉質(zhì)地，玉質(zhì)溫瑩細(xì)膩，帶有俏色。以石榴為形，呈扁圓狀，果實(shí)豐滿圓潤(rùn)，枝葉花苞纏繞，更富生機(jī)。但匠心獨(dú)運(yùn)，雕工精細(xì)，應(yīng)為文人雅士清玩之物，保存完整，尤顯珍貴。在西漢以前我國(guó)就有石榴了。作為吉祥物，石榴自六朝時(shí)代就是多子的象征。石榴及石榴花作為祝福多子的吉祥圖案在中國(guó)工藝品上被廣泛運(yùn)用。

#07

此白玉船玉質(zhì)溫潤(rùn)，略帶皮色，采用整塊玉料雕琢而成。采用圓雕、鏤雕、浮雕等技法，于船頭雕一船夫撐槳，身旁一小犬望向船尾，卷起的船帆以長(zhǎng)短繩索捆綁，高掛于桅桿之上。亭樓式船艙內(nèi)有小童，一抱膝而坐，一抱手前匍，分別于甲板兩側(cè)，船尾另一船夫雙目直視，一手扶船艙，一手掌舵，船頭及船身一側(cè)雕有鎖鏈?zhǔn)酱^。大船旁邊還跟隨一小船，上圓雕一婦人烹茶。

此白玉船設(shè)計(jì)繁復(fù)，整體雕工細(xì)膩，繩索、船帆褶皺等細(xì)節(jié)都細(xì)致刻畫(huà)而出，船上人物形態(tài)各異，栩栩如生，為清代玉雕中難得之作。北京故宮博物院中亦藏類似題材的玉雕，見(jiàn)《故宮博物院文物珍品大系：玉器（Ⅲ）》，香港，1995 年，圖 32. 及《故宮博物院文物珍品大系：玉器編 8·清》，北京，2011 年，圖 125. 另見(jiàn)西雅圖藝術(shù)博物館藏一件十八世紀(jì)玉雕漁婦圖船型擺件，著錄于屈志仁。《Chinesejades from the Collection of the Seattle Art Museum》, 西雅圖，1989 年，圖 64。另見(jiàn)香港敏求精舍熙樨收藏一例，著錄于《博古存珍：敏求精舍金禧紀(jì)年展》，香港，2010 年，圖 221。倫敦蘇富比曾出售一件十八世紀(jì)青玉雕船型擺件，可參考，2013 年 11 月 6 日，拍品編號(hào) 359。

參閱：北京故宮博物院藏

#08

清代玉雕空前繁榮，雕琢一絲不茍，底子平，線條直，尖如鋒銳，圓似滿月，稜角分明。器表拋光細(xì)致，多呈油脂光澤。這件乾隆白玉漁翁得利達(dá)到登峰造極，是清代玉雕重中之重，用料更加考究，精雕細(xì)琢，不惜工本，精益求精，盡善盡美，是極富時(shí)代特色「乾隆工」的典型代表作。