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自2019年起，我與趙旭年終的此刻，都會對過去一年中國藝術(shù)市場發(fā)生的變化與展望進行對談。

今年很高興趙旭有了自己的直播影音平臺，因此我特別來到北京，2024年1月20日晚上8點，在BILL的平臺以直播方式進行這場座談會。此次座談內(nèi)容一併發(fā)表於這期2024年二月號《CANS藝術(shù)新聞》雜誌裡。今年對談主題。我想回到中國改革開放至今，中國藝術(shù)品拍賣市場歷經(jīng)三十年發(fā)展，如今來到三十而立的歷史轉(zhuǎn)換關鍵。關鍵不離三個面向：

一、經(jīng)濟大環(huán)境不佳，中國藝術(shù)品市場要如何走出內(nèi)循環(huán)甚至內(nèi)捲的市場侷限。

二、收藏市場有藏有賣，雖然資深藏家紛紛賣出藏品帶來市場壓力，但也顯現(xiàn)出藝術(shù)品具有流動性的變現(xiàn)能力。

三、目前收藏市場處於新舊交替，拍賣公司應如何調(diào)整迎向世代交替市場新型態(tài)。

與太乃兄大約相識於1996年，當時我們都是二十多歲的年紀。我認為市場需要多一些像這樣的交流，所以這個論壇我們每年堅持與《CANS藝術(shù)新聞》合作推動。今年我們做了網(wǎng)絡直播平臺，先以直播的形式與您在北京聊聊，觀眾可以透過現(xiàn)場的互動，更了解我們的藝術(shù)圈。2023年是永樂拍賣的三周年，我們成績還是不錯的，總成交額超過20億人民幣。雖比往年，如2020年有所下降，但比2022年要進步很多。2022年的秋拍移至2023年2月份，這是走出疫情後的首場拍賣；所以，永樂在2023年有三場拍賣。去年這個年份不簡單，我們團隊在國內(nèi)外徵集節(jié)奏異常緊張，很辛苦，但取得的成績還算令人滿意，市場基本穩(wěn)定下來了。不但每場都有新的藏家入場，以前的老藏家也陸續(xù)回到我們的拍場，而曾經(jīng)的超級買家們在2023年都與我們有往來的交易。所以我認為，去年的永樂拍賣，給市場、給藏家們和我們自己都交了一份及格的答卷。

國際大拍賣行，比如蘇佳二家拍賣行的成交比重。第一是現(xiàn)當代藝術(shù)、第二是古董、第三是珠寶、第四是書畫。我們也與國際拍賣行的成交趨勢形成連動，永樂拍賣最大的成交額已逐漸落實在現(xiàn)當代藝術(shù)；第二是中國書畫（近現(xiàn)代書畫和古代書畫）；第三是古董；第四是珠寶時尚暨古籍等項目。

現(xiàn)當代藝術(shù)部分趨於年輕化，其中最活躍的是相對水位價格較低的是「當代藝術(shù)」?，F(xiàn)代藝術(shù)部份如常玉、吳大羽、趙無極、朱德群等藝術(shù)家對標的是香港拍賣行所羅列的二十世紀藝術(shù)，他們擁有國際大盤的加持，與當代藝術(shù)相互影響，此板塊成交情況相對穩(wěn)定。

2023年市場明顯出現(xiàn)了許多新的藝術(shù)家，除了70後、80後外，還有85後，90後，甚至95後的超年輕藝術(shù)家群，由中國內(nèi)地的畫廊推廣到國際市場，並且在中國嘉德、永樂等拍賣公司拍場出現(xiàn)，而且取得良好成績。還有像太乃兄比較喜歡的陳飛、高瑀、陳可的作品，這些7080藝術(shù)家的作品在永樂拍賣成交都很不錯，甚至比香港拍的成績還要好。

中國作為全球第二大經(jīng)濟體，收藏市場潛力巨大，新進的年輕藏家又以海歸為主，他們受到西方藝術(shù)的影響，進入拍賣二級市場，最先感興趣的當然是與國際市場有連接的年輕藝術(shù)家作品。他們與同齡的藝術(shù)家交流有共鳴，並在中國找到了曾在西方見識過的國際藝術(shù)潮流與形式，所以新買家專注永樂當代藝術(shù)板塊是在自然不過了！

我認為現(xiàn)當代藝術(shù)比近現(xiàn)代書畫和古代書畫以及古董的徵集更加困難。因為這個板塊可收藏的有效名單本身就不多，拍賣公司對藝術(shù)家的選擇也得挑選順風車，得考慮持續(xù)上漲趨勢的作品，所以我們不能像一級市場畫廊採取寬泛的選擇性。

比如陳可的作品，在國內(nèi)的拍場一直處於上漲趨勢，永樂秋拍一件陳可〈鬥牛士〉，因為作品極其重要且難得，最後拍出908.5萬人民幣才能創(chuàng)下藝術(shù)家個人最高價的好成績。前一陣我遇到藝術(shù)家張恩利，說到永樂上拍五件張恩利作品會不會太多；我問他，我們選擇的這五幅您的作品如何？他則表示肯定；後來永樂上拍的這五件張恩利作品全部都成交了！而且有的作品溢價率達到200%。但其他拍場卻有一些作品未能成交，原因還在於拍賣公司對精品的挑選和追逐。就我的觀察，雖然參與的是新買家，但他們對作品的審美和專業(yè)有相當?shù)乃?，所以絕對不要低估新買家對於拍賣公司拍品挑剔的程度。

現(xiàn)當代藝術(shù)一直存在有國際大盤，我們的委託電話有來自中國臺灣、香港，澳門甚至東南亞和美國的買家都有；雖然以華人為主，但張曉剛和劉野的作品還是有非華人客戶參與。而且許多90後藝術(shù)家有不少是由國際畫廊代理，這讓在中國內(nèi)地進行的現(xiàn)當代藝術(shù)拍賣更能取得國際的穩(wěn)定盤介入。

國內(nèi)的買家關心國外的買家買什麼？反之國外認為中國大陸遍地是有錢的買家。其實好的作品很少，永樂拍賣這三年，將有國際視野的中國藝術(shù)家板塊已初創(chuàng)有成，買家海內(nèi)外都有比較廣泛。如您所提到的「新繪畫」領域，我們必然會加大力度徵集。當然我們也不會放棄趙無極、吳冠中、吳大羽等現(xiàn)代藝術(shù)板塊。還有曾梵志、周春芽、劉野這些藝術(shù)家成交也比較穩(wěn)定的50、60後的板塊的持續(xù)性我們都會牢牢抓住外。永樂還想推動「寫實繪畫」的板塊，陳逸飛、楊飛雲(yún)、王沂東、艾軒的經(jīng)典繪畫，這些藝術(shù)家在九十年代初便得到國際認可，曾在法國、香港等地拍賣，今年我們會把經(jīng)典繪畫的部分推動起來。尤其是王家衛(wèi)導演的「繁花」電視劇推出後，陳逸飛更成了家喻戶曉的人物，或許我們可以努力徵集到陳逸飛作品。

永樂有很多重要拍品來自臺灣，希望在今年春季或秋拍能在臺北做一場拍賣預展。我在臺灣也有許多好朋友，臺灣買家都很謹慎，而且這幾年委託和購買力一直持續(xù)擴大。

是的，中國臺灣的收藏家相當專業(yè)，今年劉益謙、蔡一鳴和陳德福先生都將作品委託在蘇富比拍賣，雖然我們都說市場存在不確定性，但他們的收藏在大華人收藏家的支持下，則展現(xiàn)出藝術(shù)收藏的變現(xiàn)能力，因此新的一年我對這個市場充滿信心。

我還是要強調(diào)當下購買現(xiàn)當代藝術(shù)和中國書畫以及古董正是很好的時候。因為現(xiàn)在的行情是真低，好東西的價錢也不高，就像去年秋拍這幅吳冠中〈嘉陵江〉作品，便來自於永樂臺北辦事處徵集的。上拍前，我還忐忑這件拍品委託價是否太高，但拍賣當天有五位買家同時參與競投，以20萬、10萬人民幣的階梯叫價，最終以2127.5萬人民幣成交，現(xiàn)也已經(jīng)完成交割了！在行情好的時期，這件作品極有可能衝到四五千萬人民幣；所以我才會說，現(xiàn)在買作品是最好的時候。

去年我在北京松美術(shù)館參加一個展覽，全部是90後的藝術(shù)家，包括我身後這幅夏禹藝術(shù)家也在展出之列，當時包括第一次看到孫一鈿作品，我被打動了！去年永樂拍賣的藝術(shù)家名單與松美術(shù)館展覽是有相互借鑒的，這些藝術(shù)家進入拍賣二級市場也都有不錯的表現(xiàn)，比如孫一鈿、季鑫、張子飄、張季等這批年輕藝術(shù)家都嶄露了頭角。永樂是藏家在拍賣二級市場找到年輕藝術(shù)家優(yōu)質(zhì)作品的最好選擇，因為我們中國當代藝術(shù)板塊覆蓋廣、藏家豐富，就像太乃兄您在永樂春季買到的貢坎，秋季我們很努力的才又徵得一張他的作品，也拍的不錯，所以中國當代藝術(shù)板塊永樂推動是最強的。您說可以邀請明星代言拍賣，這個建議很好；或許可以從邀請對藝術(shù)有興趣的明星參與我們直播開始。

劉益謙先生去年分別在蘇富比、中國嘉德和永樂拍賣，或做專場拍賣或委託作品拍賣，我認為他在拍賣公司委託藝術(shù)品總量只佔他收藏總量的2%，但總體成交卻達到十幾億人民幣。永樂秋季的惲壽平〈載鶴圖及致王翬信劄兩封〉以5175萬人民幣成交，說明當下拍賣市場是能夠接得住好作品的，這對新進收藏家會是極大的鼓勵。

在中國大陸，我認為經(jīng)濟雖然影響到消費，但只要龐大收藏群體還在、收藏習慣還在，就不會影響到優(yōu)質(zhì)作品的成交。在艱難的時候，拍賣公司應該盡量徵集到讓買家不得不出手購買的作品，收藏家們也怕錯過這次機會便永遠與其錯過。中國書畫方面，去年永樂很好的控制拍品數(shù)量，古代書畫只上拍13件拍品，其中有劉益謙委託的三件，都悉數(shù)成交了！蔣兆和的〈人民的力量——劈嶺移山修水庫〉，2000萬人民幣起拍，成交價2530萬人民幣，競得的兩位買家分別來自兩家中國民營美館；從惲壽平到蔣兆和的成交，說明精品，還是能夠吸引買家參與的。

孫廣信先生的中國近現(xiàn)代書畫收藏可說是亞洲最大規(guī)模，無人能及，其中〈齊白石山水十二條屏〉曾是我們從中國臺灣藏家手中徵集多年才促成的。自中國內(nèi)地1993年開始有拍賣行業(yè)伊始，近現(xiàn)代書畫便是中國收藏系統(tǒng)的主流，如今藏家跟隨中國拍賣行業(yè)走過三十年，當年參與的收藏家年齡都增長了三十歲，這些資深藏家的眼光和挑選作品都會越加嚴苛。但隨著嚴格要求和興趣昇華，就像張大千、齊白石、黃賓虹、徐悲鴻等一線近現(xiàn)代藝術(shù)家的作品，未來也會隨著時代演進成為古畫。我從小收藏近現(xiàn)代，現(xiàn)在的我會比以前更加謹慎，如今只有便宜且很精彩的作品才能打動我。而擁有大量優(yōu)質(zhì)精品的孫廣信先生，現(xiàn)在他挑作品一定會更加要求且謹慎。

2023年秋季，我們看到近現(xiàn)代書畫在回溫，主要是嚴格篩選拍品，上拍作品較少有關。我們古代書畫只有12件，當然是拍的不錯，尤其徵集一件古代書畫作品要考慮有哪些買家對其感興趣，並嚴格真?zhèn)伟殃P。新的一年我們會稍稍放開近現(xiàn)代書畫的數(shù)量，但還是一個夜場，一個日場的規(guī)模。

我從小受李家山水影響，今年我在廣東崇正買到五件李可染，二張書法，三張山水，是李可染的家屬釋出的一批真跡，而現(xiàn)在價格是以前三分之一的價格。在永樂，我也買到李可染基金會推薦的一幅書法作品，28萬人民幣，是李可染出版全集的作品。在廣東，我也買到比永樂這件尺寸還大，但沒有落款的李可染匾額，只有10萬人民幣。就收藏來說，這兩件我都喜歡。我與太乃兄在近現(xiàn)代書畫的看法略有不同，您認為近現(xiàn)代書畫的落底價格需要再認定，我也認為如此。但我們不能忽略，近現(xiàn)代書畫擁有巨大的收藏群體，像我一樣能以較低價格買到李可染作品而歡欣鼓舞的人大有人在；所以我的看法是近現(xiàn)代書畫會在一個自然修復過程中回到合理的價格。

剛才我們講到除了老買家在回歸外，我觀察到買當代藝術(shù)的新買家也開始關注像徐悲鴻、傅抱石、林風眠、吳冠中、劉海粟等海歸派藝術(shù)家的作品。這些從海外回到中國的前輩藝術(shù)家，回到中國，他們既有油畫創(chuàng)作也有水墨創(chuàng)作，年輕藏家會因此受到共鳴。我們有一位杭州近現(xiàn)代書畫的收藏家，他就買了很多當代張曉剛、陳可的作品，但最近也在永樂買了一幅齊白石的〈燈鼠〉，相信往後對水墨、油畫都能接受的收藏家還會更多。

我對藝術(shù)的認識是在90年代，近現(xiàn)代進行最火熱的時期。以徐悲鴻為代表的美術(shù)體系，將油畫寫實的技法帶回中國，形成了一股美術(shù)潮流，他將油畫寫實技法運用到水墨當中，對中國畫產(chǎn)生推動性，創(chuàng)立中央美院，所以他們那一代也叫寫實繪畫，我甚至認為徐悲鴻的國畫比油畫更具韻味，影響深遠。另一方面，近現(xiàn)代作品的文獻價值較高，比如梁啟超、郭沫若等人，具有文人氣的書法精髓。中國人大多數(shù)在美術(shù)啟蒙中還是受到中國傳統(tǒng)文人的影響，例如齊白石、徐悲鴻的影響。兩方面對於近現(xiàn)代的廣大群體的影響根深蒂固，雖然現(xiàn)在近現(xiàn)代市場行情下行，但我們能夠找到近現(xiàn)代的價值，重新塑造。

海歸派譬如林風眠，市場非常穩(wěn)健得上漲，現(xiàn)代吳冠中也是如此。對收藏來說，當代需要我們這代人推廣，市場是一片藍海；近現(xiàn)代是先輩已成名的大師作品，他的市場依然會穩(wěn)定的存在。這兩年我曾在一家公司買到二十張吳冠中晚年帶有出版的書法，也買過二三十張啟功先生的信劄，平均一張兩三萬人民幣，這不正是收藏當下的機會，而像我這樣的人在近現(xiàn)代板塊市場大有人在。

藏二代我接觸過很多人，其中大部分被父母送到海外留學，在上一輩人收藏下成長熏陶；與父輩不同的是，他們成長時期的藝術(shù)滋養(yǎng)來自於現(xiàn)當代藝術(shù)，大部分的藏二代會從現(xiàn)當代藝術(shù)切入收藏，再轉(zhuǎn)到中國書畫。他們在當代藝術(shù)上有專業(yè)級別的理解，會在畫廊一級市場介入並迅速到購買作品。他們並不會像我們這一代研究比如齊白石的筆法、品相、落款、真假，作品的墨氣、內(nèi)涵，甚至壽翁的姿勢，幾只壽桃等等。當代藝術(shù)不存在真假，作品來自畫廊，有出版背書，收藏家們更受到藝術(shù)家、策展人和畫廊主理人的影響，藏二代們有機會與同齡的藝術(shù)家們直接溝通。

近現(xiàn)代書畫與古董一樣，得到現(xiàn)場鑒別，我小時候買現(xiàn)當代作品看圖片就能買，現(xiàn)在的年輕藏家與我當年一樣。一些當代作品買到後只放在庫房裡，沒看到原作，偶爾翻翻電腦，發(fā)現(xiàn)當年買的這件不錯，買現(xiàn)當代就會給你這種共感。

新的現(xiàn)象是買古代書畫的客人也買當代，最近我們有一位五零後的藏家，曾是非常專業(yè)的古代書畫藏家，今年則在永樂買了八九百萬人民幣的現(xiàn)當代作品。跟以前完全不同，當下是多元且交融的市場，所以我們還是會組織一個人氣比較旺的綜合夜場，把古代書畫、近現(xiàn)代、現(xiàn)當代藝術(shù)組織在一個專場，互相交融把人氣做旺。

今年我們會著力推廣線上直播拍賣，現(xiàn)在我們是直播拍賣的頭部，我們有六個直播號每天在播，希望今年擴充團隊，增加到16個直播號。將每個板塊都推到線上直播平臺。

從中國宏觀的經(jīng)濟市場來看，的確存在許多的不確定性。但我們知道，藝術(shù)品交易的至暗時刻是三十年代的民國時期，民國四公子之一的張伯駒不惜重金購得《平復帖》，又將其縫在衣服當中逃亡到上海。當時的中國經(jīng)濟幾乎崩塌，但收藏家依然在經(jīng)濟艱困的時候購進文物藝術(shù)品。現(xiàn)在的市場只是經(jīng)濟不確定因素，對於未來市場我們更應該樂觀並保持積極的態(tài)度面對。