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“紀念李可染寫生七十周年專題” 書法篇｜永樂2024春拍

2024-05-17

李可染先生

李可染先生將書法當作中國畫重要的基本功對待，基本功有它自身的規(guī)律與體系，需要單獨進行鍛煉，書法也是如此。書法的練習既有其本身的獨立性，又為創(chuàng)作服務。

沈鵬曾經評論李可染的書法：

1947年，李可染觀恩師齊白石作畫

20世紀60、70年代初期，和所有的藝術家一樣，李可染寫了大量的毛主席詩詞，多以漢隸《張遷碑》摻以魏碑筆意，整體顯得凝重、遒勁，留下了很深的時代印記。到了70年代中后期，可染先生的書藝進入更高更成熟的階段，他為友人與學生的題字中經常出現(xiàn)如“金鐵煙云”、“龍躍天門、虎臥鳳閣”一類句子，他立足碑派體系而又廣收博取，著重理性分析而又注重神韻，他把一絲不茍的匠心寄托在情寄八荒的襟懷之中，將別出心裁的構思安頓在嚴格的法度之中。

1987年，師牛堂畫案

李可染先生喜搜書帖，尤愛魏碑，他書法早年學王羲之、趙孟頫、石濤諸貼，深得精髓，融會貫通，與早年繪畫一樣入古出新，脫化而出。

在師牛堂為書法蓋章

進入到80年代，可染先生書法作品內容更多涉及唐詩、名言、楹聯(lián)，為各地的報刊雜志、名人故居題字，布局構圖必經營再三，落筆即極具妙趣。作為齊白石的弟子，他為齊白石作品出版物題簽有：《齊白石三百石印》、《齊白石手批師生印》、《齊白石精品畫選》等，精心布局中糅合著隸篆之意，緩慢運筆中寄托著對恩師懷念之情。在大量的牌匾題寫中，為了讓上門求字單位或個人制作牌匾方便，可染先生大都會題寫一橫一豎兩幅，字體從拙樸中透露出靈動，個人面貌也日益突出。到了80年代中晚期，有印語《實者慧》、《白髮學童》、《所要者魂》等。

前（從右往左）：吳作人、李可染、李小可、張仃

后排（從右往左）：楊延文、張步、李海濤、趙準旺、姚奎

李可染曾在跋語寫道：

由此我們看到可染先生對書畫最高審美標準的深刻認識。他的渾厚、雄健的畫風，必定在書法藝術上得到相應的表現(xiàn)，并從書法藝術獲得支柱。其書法的嚴謹、凝重、厚實等品格，含有相當多的碑派理性把握的成分。然而他的目光并沒有僅僅徘徊流駐于幾種古碑，他早年寫帖，后來攻碑，最后終于立足于碑而兼取帖之長，在理性把握與情感抒發(fā)的統(tǒng)一上，在奇與正、拙與巧的統(tǒng)一上，向更高的層面升華。而氣韻生動，就是可染先生一直求索的最高目標。