国产精品无码一区二区三区不卡,日日碰狠狠添天天爽,国产高清在线精品一本大道,东京无码熟妇人妻AV在线网址

李可染先生

李可染初入畫(huà)壇之時(shí)，就憑借筆下傳統(tǒng)中國(guó)山水頗受贊譽(yù)，后又走著簡(jiǎn)練、瀟灑、飄逸的文人畫(huà)路子。作為齊白石的弟子，白石老人曾為李可染作《五蟹圖》并題：“昔司馬相如文章橫行天下，今可染弟之書(shū)畫(huà)可以橫行矣。”李可染也很早就接觸了西畫(huà)，16歲考入上海美專(zhuān)，初涉西畫(huà)，22歲考入杭州藝專(zhuān)研究生部，師從林風(fēng)眠，專(zhuān)攻素描與油畫(huà)。

李可染  村居人家

水墨紙本 鏡心

43.5×54.5cm

鈐?。嚎扇?、寄情

自1954年春，李可染開(kāi)始走寫(xiě)生探索的道路。與張仃、羅銘一起，由北京《新觀察》支付的一百元稿費(fèi)，赴江浙皖等地（無(wú)錫、蘇杭、富春江、黃山）進(jìn)行了三個(gè)月的旅行寫(xiě)生。鐫"可貴者膽"、"所要者魂"兩方印章以自勉。同年9月，在北京北海公園悅心殿舉行了三人水墨寫(xiě)生畫(huà)展。李可染展出《家家都在畫(huà)屏中》、《春假中的中山公園》等作品40件。這是他通過(guò)觀察大自然來(lái)改造中國(guó)畫(huà)的首次寫(xiě)生活動(dòng)，成為他醞釀了多年的中國(guó)畫(huà)革新的爆發(fā)起點(diǎn)。起初的寫(xiě)生他仍然沿用傳統(tǒng)的筆法，并沒(méi)有完全放棄傳統(tǒng)筆墨技巧，松樹(shù)枝桿的披法以及山石結(jié)構(gòu)的線條、著色、構(gòu)圖等都原有的筆墨程序。1956年由陳大羽、黃潤(rùn)華陪同，歷時(shí)八個(gè)月，經(jīng)江浙皖等五省李可染歷經(jīng)萬(wàn)里寫(xiě)生行程，寫(xiě)生二百多幅。從此，由"對(duì)景寫(xiě)生"發(fā)展到"對(duì)景創(chuàng)作"。

陳大羽、李可染、黃潤(rùn)華 ，1956年于四川峨眉山

李可染  林亭深處

設(shè)色紙本 鏡心

38×28cm 

鈐?。嚎扇?/p>

意境是山水畫(huà)的靈魂

《林亭深處》是公園一處很普通的景觀：樹(shù)林掩映，亭子有四個(gè)游人，或休息或四處張望。我們可以想象，這是李可染日常所見(jiàn)，相對(duì)于“遠(yuǎn)方才有風(fēng)景”的大多數(shù)人，李可染眼中，處處皆風(fēng)景。李可染以富有感染力的筆墨，讓常見(jiàn)的景色富有詩(shī)情畫(huà)意。李可染1941年提出來(lái)的一句格言：“以最大的功力打進(jìn)去，以最大的勇氣打出來(lái)”。1959年在《美術(shù)》雜誌第5期發(fā)表《漫談山水畫(huà)》一文。他在文中提出：“意境是山水畫(huà)的靈魂”，而“意境就是情與景的結(jié)合”。站在中國(guó)山水畫(huà)史的角度來(lái)看，從面對(duì)真山真水寫(xiě)生伊始，李可染《林亭深處》這類(lèi)的作品就呈現(xiàn)出與傳統(tǒng)山水迥異的面目，從而將隔斷了數(shù)百年的山水畫(huà)與真山水之源，再次接通，將傳統(tǒng)推向今朝。

李可染  葦塘競(jìng)渡歸

設(shè)色紙本 鏡心

69×46cm

款識(shí)：牛背穩(wěn)如舟，葦塘競(jìng)渡歸。可染北京。

鈐?。嚎扇尽⑷孀优?、李下不整冠

出版：

1.《李可染中國(guó)畫(huà)集》，第90-91頁(yè)，大業(yè)公司出版，1990年。

2.《李可染的世界·牧牛篇——臨風(fēng)聽(tīng)蟬》 ，第68-69，廣西美術(shù)出版社，2013年。

牛背穩(wěn)如舟，葦塘競(jìng)渡歸

“ 中國(guó)畫(huà)后代高出上古者在乾嘉間，向后高手無(wú)多。至同光間，僅有趙?叔，再后只有吳缶廬。缶廬去后約二十余年，畫(huà)手如鱗，繼缶廬者有李可染?！?br style="box-sizing: border-box;"/>

——齊白石題李可染《牧童雙牛圖》（1947）

李可染  蜀山春雨

設(shè)色紙本 鏡心

68×45cm 

鈐?。豪侠?/p>

出版：

《李可染水墨山水寫(xiě)生畫(huà)集》頁(yè)28，人民美術(shù)出版社，1959年。

豪華落盡，墨韻無(wú)窮

“黑”、“滿”、“崛”、“澀”的藝術(shù)內(nèi)涵形成了李家山水獨(dú)特的藝術(shù)形式。在千萬(wàn)奇峰的草稿上描繪出偉大祖國(guó)河山的新面貌。在渾厚深邃、靜默靈動(dòng)的美學(xué)表現(xiàn)中。同樣是謳歌祖國(guó)大好河山的紅色題材，《萬(wàn)山紅遍》濃烈激昂、酣暢淋漓，《蜀山春雨》則將諸多繪畫(huà)元素與藝術(shù)語(yǔ)言統(tǒng)一，不緊不慢、娓娓道來(lái)，別有一番詩(shī)情畫(huà)意。

《蜀山春雨》把蜀地初春的風(fēng)景概括地展現(xiàn)在我們的眼前。占據(jù)畫(huà)面大部分空間的厚黑山巒，墨色濕潤(rùn)，呈現(xiàn)了春雨中的迷蒙之感。山巒的前后穿插、陰陽(yáng)向背以及植被的深淺疏密被表現(xiàn)得豐富微妙，體現(xiàn)了李可染山水畫(huà)中對(duì)山體塑造的飽滿、結(jié)實(shí)、緊湊的特征。而在層層渲染的墨色山林中，處處都有令我們眼前一亮的神來(lái)之筆，如近景處表現(xiàn)溪水活脫出挑的「飛白」、「留白」的村落；宛如山體高光、反光的「擠白」以及游移在遠(yuǎn)山間的氤氳之白，畫(huà)家巧妙地制造出強(qiáng)烈的對(duì)比，通過(guò)幾處亮點(diǎn)串聯(lián)成畫(huà)面的觀賞線索。前景處聚落式的房屋白墻黛瓦，豐富了畫(huà)面的層次；清溪從山澗間蹦出，清新明朗；點(diǎn)染在溪岸和村落中的火紅的杏花是那樣的燦爛，令人耳目一新。

蜀山意象

李可染  漓江勝景

1962年作

設(shè)色紙本 鏡心

69.5×45.5cm 

款識(shí)：石濤詩(shī)云亂帆爭(zhēng)卷夕陽(yáng)來(lái)，吾在漓江曾見(jiàn)此情境，茲以自家筆墨寫(xiě)之，恨不得石師一見(jiàn)之也。漓江歸來(lái)客居北戴河渤海之濱。晨興作此，一九六二年，可染畫(huà)竟并記。
鈐?。嚎扇尽⑷招?、河山如畫(huà)

出版：《中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)十二大名家精品集》（四），第17頁(yè)，保利藝術(shù)博物館，2012年。

展覽：“第四屆中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)十二大名家精品展”，保利藝術(shù)博物館，2012年5月。 

江似明鏡，山如紅玉，帆舟如龍

李可染創(chuàng)作于1962年的《漓江勝景》，江似明鏡，山如紅玉，帆舟如龍，夕陽(yáng)下的江南美景，使無(wú)論是否到過(guò)漓江的觀者，都有一種真切的感受，覺(jué)得畫(huà)得很像，有身臨其境之感。但這樣漓江山水畫(huà)并不是真實(shí)的漓江，這是因?yàn)槔羁扇镜睦旖剿?huà)是在他多次到實(shí)地寫(xiě)生之后而成的，所表現(xiàn)的是他對(duì)漓江多次游歷后的感受和理解，是從多角度觀察漓江后的一種感覺(jué)、一種思考、一種升華、一種“我”與“物象”的統(tǒng)一，是一種對(duì)漓江的意象。正如他在題跋中所說(shuō)：“吾在漓江曾見(jiàn)此情境，茲化自家筆墨寫(xiě)之。”

漓江上的帆船

此幅《紅色漓江》的特別之處更在于其用色，由于描繪的是夕陽(yáng)下的景色，他大量使用赭石、朱紅，讓整幅畫(huà)籠罩在火燒云般的絢麗色彩中。這正是此作不同于其創(chuàng)作的大量青綠、水墨的漓江題材之處，大面積的紅讓人不禁聯(lián)想到他創(chuàng)作于1964年的經(jīng)典之作《萬(wàn)山紅遍》。而《紅色漓江》中描繪江面的透亮手法，又使得其較之《萬(wàn)山紅遍》更加輕松靈動(dòng)、有呼吸感。

1962年帶學(xué)生在桂林寫(xiě)生

前排左起：李可染 張步吉（張步） 王振中 

后排左起：王超 李行簡(jiǎn) 黃潤(rùn)華 祁金山 趙樹(shù)松

李可染  水邊人家

1988年作

設(shè)色紙本 立軸

84×52.5cm 

款識(shí)：水邊人家。一九八八年，歲戊辰秋九月，白發(fā)學(xué)童李可染。
鈐?。豪睢⒖扇?、河山如畫(huà)、語(yǔ)不驚人、李下不整冠

出版：

1.《名家翰墨》第4冊(cè)《李可染專(zhuān)號(hào)》翰墨軒出版有限公司，1992年第二版，53頁(yè)

2.《二十世紀(jì)中國(guó)畫(huà)家研究叢書(shū)：李可染》，李松著，見(jiàn)李可染年譜，楊柳青畫(huà)社，1995年11月第一版，190頁(yè)

3.《金鐵煙云－李可染的藝術(shù)世界》羲之堂文化出版事業(yè)有限公司，2000年，225頁(yè)

4.《李可染的世界》，萬(wàn)青力著，羲之堂文化出版事業(yè)有限公司，2000年，276-277頁(yè)

5.《中國(guó)近現(xiàn)代水墨畫(huà)名家展》韓國(guó)首爾，首爾大學(xué)博物館，2009年，146-147頁(yè)

6.《所要者魂－李可染的藝術(shù)世界》孫美蘭著，臺(tái)北，宏觀文化事業(yè)有限公司，1993年8月，頁(yè)63

7.《長(zhǎng)征》，李可染藝術(shù)基金會(huì)2010年出版

8.《中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)十二大名家精品集》，圖版242，保利藝術(shù)博物館，2010年

展覽：

1.《李可染藝術(shù)世紀(jì)展》臺(tái)北，歷史博物館，2000年11月3至2000年至12月5日高雄，高雄市立美術(shù)館，2000年12月15至2001年至3月18日

2.《中國(guó)近現(xiàn)代水墨畫(huà)名家特展》首爾，韓國(guó)首爾大學(xué)博物館，2009年10月13日至2009年1月9日大邱，大邱啟明大學(xué)博物館，2010年2月01至2010年04月24

3.“中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)十二大名家精品展”，保利藝術(shù)博物館，2010年

80年代的江南

晚年蒼潤(rùn)沉雄之風(fēng)

李可染  李白詩(shī)意圖

1989年作

設(shè)色紙本 鏡心

68.5×46cm

款識(shí)：天姥連天向天橫，勢(shì)拔五岳掩赤城，天臺(tái)四萬(wàn)八千丈，對(duì)此欲倒東南傾。太白詩(shī)，氣勢(shì)宏偉，世無(wú)匹敵之，久欲寫(xiě)之，不敢落墨，恐有辱前賢也。今以此小紙?jiān)嚍橹债?dāng)舊作求之也。一九八九年歲次己巳秋九月上浣可染渤海之濱。

鈐?。豪?、可染、寄情、河山如畫(huà)

展覽：“八家山水畫(huà)展”，香港華潤(rùn)大廈，香港展覽中心C一廳，1990年5月。

說(shuō)明：

1.1989年李可染受委托為“八家山水展”所繪參展作品，由于創(chuàng)作完成時(shí)間超出畫(huà)冊(cè)的印刷時(shí)間，所以此作并未出版在該展覽畫(huà)冊(cè)上。為此，名家翰墨1990年5月總號(hào)第4號(hào)版的“八家山水展”的廣告頁(yè)上特以此圖作為展覽的廣告用圖。（《名家翰墨》，廣告頁(yè)，翰墨軒出版有限公司，總號(hào)第4號(hào)，1990年5月1日。）

2. 此作品通過(guò)“李可染藝術(shù)基金會(huì)”認(rèn)定，并由李可染藝術(shù)基金會(huì)官方網(wǎng)站李可染藝術(shù)庫(kù)收錄，作品編號(hào)為：LKRAF-L-00755。

《李白詩(shī)意圖》編號(hào)

山水藝術(shù)的登峰造極之作

天姥山實(shí)景

李可染曾說(shuō)：“畫(huà)山水要層次深厚，就要用‘積墨法’，但此法最易出現(xiàn)板、亂、臟、死的毛病。黃賓虹最精此道，甚至加到十多遍，愈加愈覺(jué)得渾厚華滋而愈益顯豁光亮。黃老常說(shuō)‘畫(huà)中有龍蛇’，意思是不要把光亮相通處填死了，‘積墨法’其中最重要的一點(diǎn)是要整體觀念強(qiáng)，要胸有成竹，靠反復(fù)進(jìn)行，筆筆交錯(cuò)，逐漸形成物體的體積、空間、明暗和氣氛?！?/strong>李可染的山水畫(huà)重視意象的凝聚，他強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作山水畫(huà)要從無(wú)到有，從有到無(wú)，從單純到豐富，再由豐富歸之于單純。他從范寬、李唐、龔賢、黃賓虹等古今大師那里汲取了創(chuàng)造樸茂深雄風(fēng)格的營(yíng)養(yǎng)，又迥然不同于他們。他多取材于江南與巴蜀名山大川，因而融鑄了他風(fēng)格中的幽與秀。他的純樸、醇厚的北方素質(zhì)又使他的風(fēng)格溶入了樸茂深沉。并將光引入畫(huà)面，尤其善于表現(xiàn)山林晨夕間的逆光效果，使作品具有一種朦朧迷茫、流光徘徊的特色。