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藝術(shù)家關(guān)良

1917年關(guān)良東渡日本留學(xué)，在川端研究所、太平洋美術(shù)學(xué)校跟隨藤島武二和中村不折學(xué)習(xí)。在此期間，他系統(tǒng)學(xué)習(xí)了歐洲古典油畫和印象派的繪畫技法，逐步形成了自己獨(dú)立、進(jìn)步的現(xiàn)代藝術(shù)觀?；貒?，關(guān)良把視野轉(zhuǎn)向中國傳統(tǒng)藝術(shù)，借由戲曲人物與風(fēng)景、靜物畫，開啟了一段中西融合的藝術(shù)實(shí)踐。關(guān)良的早期油畫受印象派和野獸派影響較深，形態(tài)夸張，色彩單純。五十年代以后，他多作中國畫，并在京劇、皮影等民間藝術(shù)中找到了飽含現(xiàn)代性的構(gòu)成元素。此時，關(guān)良亦開始運(yùn)用厚重華麗的油彩，作品色調(diào)斑斕，洋溢著濃郁的中國氣派。七十至八十年代，關(guān)良在備受磨難之后的平靜時光中，迎來了藝術(shù)生涯中最后一個創(chuàng)作盛期。這一時期的油畫以靜物為主，作品較之以前呈現(xiàn)出強(qiáng)烈、大膽而又純粹的表現(xiàn)主義風(fēng)格，造型更為簡約稚拙，色彩更強(qiáng)調(diào)裝飾性和感性鋪陳，此件《瓶花》即是這一時期中的一件杰作。

作為關(guān)良晚期靜物繪畫的一件佳作，《瓶花》無疑生動地展現(xiàn)出畫家最為典型的個人風(fēng)格，即簡約精練，小中見大：一瓶花靜靜地放置在窗臺，方寸之間，通過形與色的經(jīng)營，勾畫出無垠的宇宙。關(guān)良在他生命的晚景中不再關(guān)注一花一葉的開放與枯敗，而是透過表象去體味生命的永恒與瞬間的明滅。此作在構(gòu)圖上刪繁就簡，沒有深遠(yuǎn)的空間，而是更重視色彩塊面的布置，近景的瓶花和背景的窗簾均籠罩在一片雅致的青灰色調(diào)之中。

畫家用粗率的筆觸勾勒出瓶花，色彩渾厚，造型拙樸。棕色的粗瓷花瓶里插著一束盛放的鮮花，以大紅、鈷藍(lán)、鉛白染色，穿插錯落，生意盎然?；ǘ湟云酵坷L出，濃重的色調(diào)與反常規(guī)的用色頗見野獸派之風(fēng)；而在花葉的描繪上，又運(yùn)用了近似水墨寫意的筆法，一揮而就，勾出層層花葉，同時又有意留白，如傳統(tǒng)的《墨梅圖》一般富有文人詩意。背景以深淺不一的三個色塊構(gòu)成，渲染出印象派式的搖曳的光影效果。

《瓶花》局部