文雅輕妙——擢秀專場擷珍｜永樂2024春拍
2024-06-02
杯直口，直腹微斂，臥足。外壁一側(cè)繪童子戲雞圖。庭園中洞石嶙峋，牡丹爭妍，雄雞昂首前行與童子嬉戲，四只小雞隨母雞覓食。繪飾生動細(xì)膩，設(shè)色妍麗無匹。腹部留白處墨書： 李唐越器人問無，趙宋官窯辰星看。 殷周鼎彝世頗多，堅脆之質(zhì)于焉辨。 堅樸脆巧久蹔分，立德踐行義可玩。 朱明去此弗甚遙，宣成雅具時猶見。 寒芒秀采總稱珍，就中雞缸最為冠。 牡丹麗日春風(fēng)和，牝雞逐對雄雞絢。 金尾鐵距首昂藏，怒勢如聽賈昌喚。 良工物態(tài)肖無遺，趨華風(fēng)氣隨時變。 我獨警心在齊詩，不敢耽安興以晏。 乾隆丙申，御題 詩尾落紅彩「三」（干）圓印文、「隆」篆書方印文。《成窯雞缸歌》見于《清高宗御制詩四集》卷三十四，作于乾隆四十一年，同時由《清檔》可知，四十一年成詩之后，乾隆曾傳燒此杯。 御制詩四集·卷三十四 乾隆四十一年，十一月十三日，員外郎四德、庫掌五德來說：太監(jiān)如意交成窯五彩雞缸杯一件、畫雞缸杯紙樣一張。傳旨：“著照雞缸杯樣款按畫紙樣大小另碹木樣呈覽，欽此。于十九日照雞缸杯樣款紙樣大小璇得雞缸杯木樣一件，隨原樣杯一件呈覽，奉旨著發(fā)往江西照樣做雞缸杯彩水按木樣大小燒造二十件送來，欽此”。 乾隆四十一年，十一月十三日，員外郎四德、庫掌五德來說：太監(jiān)如意交成窯五彩雞缸杯一件、畫雞缸杯紙樣一張。傳旨：“著照雞缸杯樣款按畫紙樣大小另碹木樣呈覽，欽此。于十九日照雞缸杯樣款紙樣大小璇得雞缸杯木樣一件，隨原樣杯一件呈覽，奉旨著發(fā)往江西照樣做雞缸杯彩水按木樣大小燒造二十件送來，欽此”。 乾隆四十一年清檔 由檔案記載可見，高宗于四十一年傳燒此杯后頗為欣賞，曾命隨大運瓷一同燒造，分大小不同尺寸，雖此杯于永和宮內(nèi)《故宮物品點查報告》中名為“乾隆款及御題白地五彩花茶盅”但據(jù)《清檔》可知，此杯雖有少量置于茶房使用，但大多數(shù)皆入百什件作為賞玩器。蓋因此杯雖仿燒成窯雞缸杯，但其仿古之心實為借古喻今，乾隆皇帝以其自警，不可沈溺于玩物之中，長耽于安樂之上，遂有別于成窯范本，為一代名品。 清末人陳瀏作《匋雅》中稱此杯“雞缸款識，為大清乾隆仿古六字，蓋篆書也，而字體特巨。雞缸小兒，淡紅衣，黃褲，左腳揚起，右手亦然，而手藏袖內(nèi)，其袖覆右手而下垂。乾隆仿制者，已稱為奇貨，成化故物。渺不可以一見，而何萬歷五彩之觸眼紛拏也耶?！?/p> 同時在其所著《斗杯堂詩集》中，也賦詩《丙申缸行》描述此杯紋飾“成化雞缸世所希，乾隆仿之莫能辨?？钤环鹿抛牧?，長句小楷足珍玩。雄雞振距雌雞隨，牡丹花里時隱見。小雞朱朱聲相呼，一兒髫齔尚未冠。朱鞋綠帶藕色衫，美哉此兒彩服絢。右手藏袖左腳起，聲聲要聽祝翁喚。草坡石筍青可憐，二百年來長不變?；ㄇ盃€醉過一生，銜杯不覺天光晏”感慨的同時亦足見對乾隆仿古雞缸杯的喜愛之情。 斗杯堂集·丙申缸行 此杯于全球各大博物館及私人皆有典藏，如臺北故宮博物院藏，出版于《故宮藏瓷：清彩瓷二》，1968年，頁65，圖12；首都博物館藏例，刊于《北京文物精粹大系－瓷器卷（下）》，頁238；大維德基金會藏尺寸不同二杯，現(xiàn)貯于倫敦大英博物館，載于《Illustrated Catalogue of Qing Enamelled Wares》，倫敦，1991年，圖版 A823、A827；另一尺寸較小例，可見上海文物商店藏，錄于《清代瓷器賞鑒》，頁169，圖220；除此外胡惠春伉儷捐贈上海博物館一例，出版于《胡惠春先生王華云女士捐贈瓷器精品選》，頁99，圖版64。 參閱：《故宮藏瓷：清彩瓷二》，開發(fā)股份有限公司，1968年，頁65，圖12 參閱：《胡惠春先生王華云女士捐贈瓷器精品選》，頁99，圖版64 此尊以瓷為紙，腹部施墨彩繪飾江岸之景，春江平闊，僅于岸邊寥寥幾筆繪波光瀲滟，夾岸山勢相疊，有嶙峋崢嶸之貌，草木葳蕤，亭臺屋舍三兩掩映其間。山明水秀更有扁舟漁樵獨釣，一派閑雅清幽意境。整器構(gòu)圖三景皆備，層層暈染，近景繪飾有詳有略，皴筆揮就，同時取法宋元青綠山水，于妙處點染一二，綠樹紅花，濃淡相宜。遠(yuǎn)處山嶺則采用了虛化的描繪手法，江面留白處使整個畫面層次更為突出，整器繪工無一筆懈怠，遠(yuǎn)觀近睹均令人折服。 與此畫意題材及器型皆相似之搖鈴尊，可參考兩例，其一為孫瀛洲先生舊藏，現(xiàn)存北京故宮博物院，出版于《孫瀛洲的陶瓷世界》，頁222-223，圖版136；另一為上海博物館藏，皆以墨彩繪飾藍(lán)綠彩點染，生動自然。此器型另有粉彩東青地者，見《故宮博物院藏文物珍品全集-琺瑯彩·粉彩》，頁89，圖版78。以上諸例器底皆以青花雙圈內(nèi)繪花押款，以毛筆、銀錠等寓意必定如意。 參閱： 上海博物館藏 參閱：《孫瀛洲的陶瓷世界》，頁222-223，圖版136 盤口，粗頸微束，廣腹，腹部自肩至足漸斂，高圈足外侈。外壁通體自上而下分層飾青花紋樣，頸部及底足處飾變形蕉葉紋，折肩處飾纏枝海石榴紋，其下環(huán)飾回紋及石榴如意紋，脛部繪飾蓮瓣紋。腹部主體紋飾通景式繪飾瓜瓞綿綿紋，藤蔓枝葉恣情生長，瓜實飽滿鮮活，青花色澤菁純，以筆觸點染之法追求鐵銹斑效果，頗得宣窯神髓。 北京故宮所藏 宣德時期例 天民樓藏 成化時期例 本品 整器造型靈感來源于古代青銅罍，略加化裁，敦厚溫潤，紋樣取意明代御窯瓜藤圖，可參考北京故宮所藏宣德時期例，出版于《故宮博物院藏文物珍品大系－青花釉里紅》（上），頁149，圖141。繪飾層次豐富，過渡清晰，勾描細(xì)致入微，筆力高超，同類器型見北京故宮藏青花折枝瓜果紋罍，底部同樣不具款識，例見《故宮博物院藏清雍正青花瓷器》，頁291，圖版194。 參閱：《故宮博物院藏清雍正青花瓷器》，頁291，圖版194 此蓋爐秀致雅逸，清麗脫俗，器型收頸鼓腹，豐斂自如。頂蓋中部鏤空“香”字，點名此爐用途。通體以青花為飾，青花發(fā)色淡雅鮮亮，頂蓋與腹部同飾桃花簇簇，妍芳盛開。輪廓以線描手法繪就，青花填色，深淺相間，展示陰陽反側(cè)之姿，邊沿留白更突顯花朵之立體效果。另一側(cè)則飾螽斯白菜，寓意“長壽”“百財”“宜子孫”。 整器畫意自然純熟，毫不拘泥，頂蓋留存至今，不為多見。頂蓋同飾鏤空“香”字一例，可參考Sam and Myrna Myers舊藏例，出版于《Two Americans in Paris, A Quest for Asian Art》，圖版324。 參閱：Sam and Myrna Myers舊藏 本品通體所用三段式裝飾手法，是康熙時期比較慣用的裝飾技法，一器之上描繪不同故事，同時構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，主次分明，具有獨特的裝飾效果，時代特征明顯。本品即是如此，同時紋飾豐富，人物開臉自然，文氣斐然，加之青花呈色豐富，發(fā)色絕佳，是為典型翠毛藍(lán)，頗具時代特征，同時品相完美，實為康熙青花收藏首選。 盤口長頸，頸側(cè)飾雙龍耳，豐肩束脛，外壁無任何紋飾，只頸部及肩部裝點弦紋兩道，整器造型飽滿端莊，極富素雅之美。全器通施白釉，釉層肥腴凝厚，色澤溫潤泛青，光斂內(nèi)藴，大氣古雅?？谘匾恢芤郧嗷洹按竺鞒苫孜缒曛谩笨?公元1474年)，筆法俊利爽落，且屬明確紀(jì)年款，對于研究成化單色釉瓷器具有較高的學(xué)術(shù)價值，殊為珍罕。 同類器可參見景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所藏，明永樂 甜白釉鋪首耳盤口瓶，應(yīng)同為佛前供器，出版于《御瓷新見－景德鎮(zhèn)明代御窯遺址出土與故宮博物院藏傳世瓷器對比展》》，頁130-131，圖版058。 參閱：景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所藏
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