和而不同——徐悲鴻與傅抱石的相知相惜｜永樂(lè)2024春拍
2024-06-08
LOT 3052 徐悲鴻（1895-1953） 奔馬 鏡心?水墨紙本 67.5×121cm 題識(shí)：此幅為十五年前率寫(xiě)，式詔先生得之屬加欵其上，實(shí)不必也，余略為補(bǔ)綴應(yīng)之，覽當(dāng)日筆情奔放亦今之所不能也。悲鴻，1950。 鈐?。簴|海王孫、悲鴻之畫(huà) 出版： 1.《徐悲鴻畫(huà)馬集》，頁(yè)80，臺(tái)灣中華書(shū)畫(huà)出版社，1974年初版，1994年增訂版。 2.《徐悲鴻作品集》，頁(yè)68-69，文物出版社，2007年。 3.《中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)十二大名家精品集》（四），頁(yè)111，保利藝術(shù)博物館，2012年5月。 展覽：“中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)十二大名家精品展（四）”，保利藝術(shù)博物館，2012年5月。 說(shuō)明： 1.此作品為徐悲鴻1935年創(chuàng)作，1950年又題跋于上。 2.據(jù)廖靜文口述，此作應(yīng)為黃曼士舊藏。 3.附廖靜文鑒定證書(shū)。 估價(jià)：RMB 2,400,000 - 3,400,000 出版物封面 徐悲鴻筆下的馬，源于他對(duì)馬做過(guò)長(zhǎng)期的觀察研究。他經(jīng)常去山村有馬的地方寫(xiě)生，給馬畫(huà)的速寫(xiě)不計(jì)其數(shù)。因此，他畫(huà)馬就像莊子筆下的“庖丁解?！?，下筆時(shí)已經(jīng)了然于胸。 本幅《奔馬》作于1935年，是年徐悲鴻一路南下，捐獻(xiàn)出自己的作品及收藏，擬在廣西桂林獨(dú)秀峰下建一座美術(shù)館，卻由於全國(guó)抗戰(zhàn)爆發(fā)未能實(shí)現(xiàn)。 此幅繪畫(huà)奔馬的造型準(zhǔn)確、筆墨生動(dòng)，充分發(fā)揮了中國(guó)繪畫(huà)的筆墨效果，又融進(jìn)了西洋繪畫(huà)的明暗和透視方法。畫(huà)中的奔馬不用線描法，采用了寫(xiě)意畫(huà)法并注重畫(huà)出馬的精神風(fēng)貌，表達(dá)畫(huà)家的深刻寓意。用濃淡有度的水墨表現(xiàn)駿馬肌肉的質(zhì)感，馬鬃馬尾處用濃墨干筆掃出，加上力透紙背的臀部線條，極富彈性和動(dòng)感。使得駿馬仿佛四蹄騰空幾乎跳將出來(lái)，如此筋骨強(qiáng)壯、倜儻灑脫、風(fēng)勁彪悍也仿佛自由和力量的象征。畫(huà)中的馬奮蹄如飛，意氣風(fēng)發(fā)，充滿鼓舞人心的力量，這種威武的戰(zhàn)馬形象實(shí)際上也是徐悲鴻自己的精神象征。 LOT 3053? 徐悲鴻（1895-1953）? 松柏長(zhǎng)樂(lè) 立軸?設(shè)色紙本 107.5×96cm 題識(shí)：悲鴻。 鈐?。罕?、悲虹 出版： 1.《中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)十二大名家精品集》（三），頁(yè)131，保利藝術(shù)博物館，2011年10月。 2.《榮寶雅集·近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)名家作品賞析》，頁(yè)68，榮寶齋出版社，2024年4月。 展覽：“中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)十二大名家精品展（三）”，保利藝術(shù)博物館，2011年10月。 估價(jià)：RMB 600,000 - 1,200,000 在中國(guó)傳統(tǒng)文化中，《論語(yǔ)》贊曰：歲寒然后知松柏之后凋也。松柏象征堅(jiān)貞，松枝傲骨崢嶸，柏樹(shù)莊重肅穆，且四季長(zhǎng)青，歷嚴(yán)冬而不衰。而“鹿”則是取其與“祿”諧音的象征寓意?！蹲髠鳌べ夜哪辍罚骸敖橹撇谎缘摚撘喔ゼ?。”“祿”的本意就是“?！保绻艠?lè)府《孔雀東南飛》：“兒已薄祿相，幸復(fù)得此婦?！彼?，“鹿”字兼具“?！薄暗摗钡脑⒁?。而畫(huà)中所畫(huà)梅花鹿則與清代科舉考試發(fā)榜時(shí)的“梅花榜”有關(guān)——每一榜50名，第1名提高大寫(xiě)，第2名排在右下方，余者如是依次按順時(shí)針?lè)较驅(qū)懭ィ瑒t至第50名時(shí)剛好排在第1名的左下方，便構(gòu)成一幅由人名編織的圓形梅花圖案——即被稱(chēng)之為“梅花榜”。畫(huà)中所繪皆有福祿之象征。 徐悲鴻曾在一幅畫(huà)上自題：“樹(shù)木不難寫(xiě)，但寫(xiě)之不佳則類(lèi)硬柴，故須具生意。其要點(diǎn)乃在枝干精確之深淺，樹(shù)皮滋潤(rùn)。枝干四布，則必不致柴，雖落葉無(wú)礙也。”此圖較好地寫(xiě)出樹(shù)干、枝葉的質(zhì)感而不失生氣，著重處理了枝干與枝、葉間的關(guān)系，將蒼松古柏表現(xiàn)得生機(jī)盎然。此圖繪兩株古老的松柏平行矗立在畫(huà)面視覺(jué)的中心，占據(jù)畫(huà)面的大量面積，兩株古樹(shù)雖接近平行，卻不雷同，相較松樹(shù)的直立，柏樹(shù)的樹(shù)干則略帶彎曲圓潤(rùn)，生動(dòng)地表現(xiàn)出兩株古樹(shù)的特點(diǎn)。兩樹(shù)之側(cè)各立有一只梅花鹿，一鹿俯身吃草，一鹿抬頭仰視，二鹿動(dòng)靜對(duì)比、高低呼應(yīng)，極富自然之情趣。 LOT 3054? 徐悲鴻（1895-1953）? 蘆雁圖 1941年作 立軸 水墨紙本 113×55cm 題識(shí)：悲鴻辛巳。 鈐印：悲鴻 題簽：徐悲鴻寫(xiě)蘆雁圖，袁守謙題。鈐?。涸刂t印 鑒藏印：雙桐書(shū)屋、曼士珍藏 出版： 1.《五千年巔峰——中國(guó)近現(xiàn)代彩墨名家精選集》，頁(yè)67，長(zhǎng)流美術(shù)館，2011年6月。 2.《榮寶雅集·近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)名家作品賞析》，頁(yè)71，榮寶齋出版社，2024年4月。 出版物封面 說(shuō)明： 1.黃曼士舊藏。1925年，徐悲鴻在法國(guó)讀書(shū)時(shí)境遇窘迫，好友福建教育廳廳長(zhǎng)黃孟圭（后任廈門(mén)大學(xué)校長(zhǎng)）把徐悲鴻托付給自己在新加坡的二弟黃曼士，徐悲鴻得以在最困難的時(shí)候擺脫困境，并與黃曼士結(jié)下深厚情誼，視為 “平生第一知己”，尊稱(chēng)黃氏為二哥。自1925年黃孟圭、黃曼士?jī)尚值艿臉O力幫助下，徐悲鴻得以六下南洋募集愛(ài)國(guó)善款，舉辦個(gè)人畫(huà)展。黃曼士先后介紹徐悲鴻為南洋僑領(lǐng)陳嘉庚、南洋富商黃天恩等畫(huà)像，這是徐氏藝術(shù)最輝煌的時(shí)候。 2.鑒藏印“雙桐書(shū)屋”，應(yīng)為臺(tái)北市東豐街五十四號(hào)二樓雙桐畫(huà)廊收藏印，該畫(huà)廊曾于1982年元旦起舉辦“傅抱石、徐悲鴻、張大千繪畫(huà)展覽會(huì)”。 3.袁守謙題簽。 估價(jià)：RMB 500,000 - 800,000 一九二五年徐悲鴻與黃曼士合影 在徐悲鴻的禽鳥(niǎo)類(lèi)題材作品中，鷹、鵝較為常見(jiàn)，蘆雁則十分罕見(jiàn)。此幅純以水墨為之，蘆葦蕩邊一只蘆雁正在覓食，風(fēng)吹草動(dòng)，涼風(fēng)掠過(guò)。在此作中，畫(huà)家并未運(yùn)用其慣用的畫(huà)鵝之法，而是以粗率的大寫(xiě)意法為之，大概這種畫(huà)法更易于表現(xiàn)蘆雁的野性。畫(huà)面構(gòu)圖簡(jiǎn)單而巧妙，以大筆揮灑寫(xiě)出蘆葦葉，寬闊的葉片以濃淡交替的筆墨為之，葉片相互疊加、錯(cuò)落，造成豐富的層次；細(xì)長(zhǎng)的莖稈穿插在層層葉片中，以淡墨線一筆寫(xiě)出，豐厚的葉片襯托出其輕靈之態(tài)；最后以淡墨繪出團(tuán)狀的稠密下垂的小穗，整體以寥寥幾筆即表現(xiàn)出高大的植株和迎風(fēng)飄曳的野趣。蘆雁亦以意筆寫(xiě)出，但造型準(zhǔn)確，抓住了物象的形態(tài)特征。羽翅以灑逸的筆墨寫(xiě)出，表現(xiàn)出了肌理與質(zhì)感；蘆雁嘴呈扁平狀，大而有力；整幅落筆暢達(dá)，不拘小節(jié)，而形體栩栩如生，以輕松的水墨寫(xiě)意表現(xiàn)出了一幕轉(zhuǎn)瞬永恒的美景。 袁守謙 袁守謙（1904-1992），字企止，湖南省長(zhǎng)沙人，黃埔軍校第一期畢業(yè)。1932年參與發(fā)起組織復(fù)興社特務(wù)處，1937年晉升國(guó)民革命軍陸軍少將，時(shí)任軍事委員會(huì)政訓(xùn)處副處長(zhǎng)。1945年晉升國(guó)民革命軍陸軍中將，時(shí)任軍委會(huì)建軍導(dǎo)報(bào)社社長(zhǎng)兼中央執(zhí)行委員會(huì)委員。1949年赴臺(tái)灣。 LOT 3055? 徐悲鴻（1895-1953）? 鵝群 1940年作 鏡心 設(shè)色紙本 109.5×35cm 題 識(shí)：悲鴻庚辰五月大吉嶺。 鈐?。罕?/p> 鑒藏?。簯?yīng)荃珍藏、曼士珍藏 出版： 1.《藝術(shù)家》，頁(yè)85，1977年第25期。 2.《張宗憲珍藏中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)》，頁(yè)82-83，香港蘇富比，2002年。 3.《現(xiàn)代書(shū)畫(huà)投資·徐悲鴻卷》，北京出版社，2005年。 展覽： 1.“張宗憲中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)收藏展”，上海，2002年6月。 2.“張宗憲中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)收藏展”，香港，2002年10月。 3.“張宗憲中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)收藏展”，臺(tái)北，2002年12月。 說(shuō)明：黃曼士、鄭應(yīng)荃、陳文華、張宗憲遞藏。 估價(jià)：RMB 2,000,000 - 3,000,000 出版物封面及內(nèi)頁(yè) 1.曼士珍藏為黃曼士收藏印，黃曼士(1890-1963)，名琮。1890年8月28日在福建福州市狀元埕出生，1923年下南洋，任南洋煙草有限公司新加坡分行總經(jīng)理。1925年徐悲鴻在法國(guó)求學(xué)經(jīng)濟(jì)拮據(jù)，后巧遇黃曼士的兄長(zhǎng)黃孟圭，黃器重其才華便寫(xiě)了介紹信，要徐悲鴻到新加坡見(jiàn)其二弟黃曼士，共商徐在新加坡籌辦畫(huà)展事宜。黃曼士時(shí)在新加坡頗具經(jīng)濟(jì)實(shí)力與社會(huì)聲望，且十分酷愛(ài)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)，收藏極豐。后徐悲鴻接受建議來(lái)到新加坡，果然得到黃曼士的熱情款待與資助，并從此結(jié)下了一段情同手足的深厚友誼。黃曼士由此收藏了不少徐悲鴻的書(shū)畫(huà)，在海外黃曼士是收藏徐悲鴻繪畫(huà)最多的藏家。 2.“應(yīng)荃”為鄭應(yīng)荃，廣東中山人，早年赴香 港崇基學(xué)院攻讀經(jīng)濟(jì)，后獲獎(jiǎng)學(xué)金留學(xué)加拿大，曾任職新加坡經(jīng)濟(jì)發(fā)展局，后創(chuàng)業(yè)經(jīng)營(yíng)成衣。20世紀(jì)80年代中期，他曾在臺(tái)北和新加坡同時(shí)開(kāi)設(shè)畫(huà)廊，以畫(huà)養(yǎng)畫(huà)，“賜荃堂”為其堂號(hào)，亦為畫(huà)廊名稱(chēng)。為新加坡著名重量級(jí)藏家。 3.陳文華祖籍福建，出生于新加坡。他在父親影響下，從小和書(shū)畫(huà)結(jié)緣，對(duì)古詩(shī)詞也有所鉆研。陳文華是新加坡聊城碩莪廠有限公司的負(fù)責(zé)人，收藏的字畫(huà)包括王石谷、黃慎、傅抱石、黃賓虹、林風(fēng)眠、高劍父、徐悲鴻、李可染、王一亭、齊白石、沈叟寐、劉海粟等人的作品。與陳佳景在上世紀(jì)中后期并稱(chēng)新加坡收藏界的“二陳”。 4.張宗憲，1928年生，江蘇蘇州人。1949年移居香港。香港、臺(tái)灣地區(qū)和內(nèi)地乃至世界文物收藏界和拍賣(mài)界的知名人物，近40年來(lái)有影響力的中國(guó)藝術(shù)品收藏家及古董商。 徐悲鴻《鵝群》畫(huà)于1940年的喜馬拉雅山之大吉嶺。是徐悲鴻盛年時(shí)期的精心之作。1940年初，徐悲鴻應(yīng)印度詩(shī)人泰戈?duì)栔鲈L印度。在喜馬拉雅山大吉嶺山居三月，這個(gè)時(shí)期是徐悲鴻一生中重要的創(chuàng)作巔峰時(shí)期，他在大吉嶺完成了醞釀已久的巨幅中國(guó)畫(huà)《愚公移山》，稱(chēng)為“竭盡一年之力”，“平生大愿，自慶得償”。飽含對(duì)災(zāi)難深重的祖國(guó)之愛(ài)國(guó)情懷，以作品激勵(lì)中華兒女用愚公精神與毅力來(lái)共同抵御外侮。徐悲鴻的水墨動(dòng)物在30年代中期后進(jìn)入成熟期，其畫(huà)融合任伯年之意韻，并頗多借鑒融合西方造型之所長(zhǎng)，以西畫(huà)融合傳統(tǒng)，可謂獨(dú)步古今。他的創(chuàng)作和應(yīng)酬畫(huà)作品多以馬，貓，喜鵲和雞為主，而鵝卻較為少見(jiàn)。鵝高貴而潔白，有敦實(shí)的體型和圓潤(rùn)的頸項(xiàng)，神態(tài)顧盼生姿，來(lái)自于他對(duì)生活細(xì)致入微的觀察和堅(jiān)實(shí)的造型基礎(chǔ)。徐悲鴻畫(huà)鵝以濃墨率筆勾勒，再潤(rùn)以淡墨，并施以白色，表現(xiàn)出鵝的體積感。用筆勁健而神氣嫻靜。徐悲鴻畫(huà)鵝描繪黑鵝也極少，用墨線勾寫(xiě)，墨色點(diǎn)染而出，甚為罕見(jiàn)。與常見(jiàn)的覓食、戲水的鬧鵝相比，徐悲鴻認(rèn)為華貴與靜穆是藝術(shù)的最高境界，他的這幅畫(huà)詮釋了他所一貫追求的藝術(shù)理念。這幅畫(huà)中所描繪的三只鵝，兩只回頸酣然入睡，一只睡眼惺忪，仍守望同伴，率筆渲染的淡赭水岸，花青色的沒(méi)骨草叢，襯托出白鵝潔白的羽毛，通幅畫(huà)面色調(diào)給人以暖融融的感覺(jué)，充滿和曛的陽(yáng)光，寄托了他對(duì)和平與寧?kù)o生活的向往，使觀者感受到從容、安然的自然氣息，一派祥和靜穆的天籟之美。本幅并經(jīng)江夏堂黃曼士舊藏。江夏堂對(duì)徐悲鴻來(lái)說(shuō)意義非凡。 左起：徐悲鴻、黃夢(mèng)奎（坐者）、黃曼士 1925年，因國(guó)內(nèi)時(shí)局混亂，在法國(guó)留學(xué)的徐悲鴻，官費(fèi)中斷，生活陷入困境，這時(shí)他結(jié)識(shí)了新加坡黃孟圭，勸他到星洲，即現(xiàn)在的新加坡發(fā)展，并邀請(qǐng)他入住江夏堂?！凹腋笇?duì)徐家的生活窘?jīng)r已領(lǐng)略一二，極為同情，立刻解囊相助，蔣碧微看見(jiàn)這個(gè)朋友不錯(cuò)，十分高興，自此以后，家父與徐悲鴻、蔣碧微結(jié)下了不朽的友誼，他倆終其一生尊家父為大哥?；貒?guó)后，家父曾任福建省政府委員、教育廳長(zhǎng)、廈門(mén)大學(xué)校長(zhǎng)。因?yàn)榭谷諆A向，被監(jiān)管在南京期間，徐悲鴻時(shí)常帶畫(huà)作來(lái)探視、釋放后，還辦酒席為家父壓驚?！秉S美意（黃孟圭女兒）在《記徐悲鴻和黃孟圭、黃曼士的友誼》一文中回憶道。 1939年，黃孟圭先生支持抗日，形勢(shì)所迫辭去馬尼拉華僑中學(xué)校長(zhǎng)一職，于十月間來(lái)到新加坡籌建敬廬學(xué)校。1940年在黃孟圭、黃曼士兄弟的精心安排下，徐悲鴻在新加坡舉辦了大規(guī)模的個(gè)展并為抗日而籌款，這次畫(huà)展十分成功，新加坡總督伉儷親臨參觀。 1925年到1941年期間，徐悲鴻至少6次來(lái)這里，每次都住數(shù)月之久，是徐悲鴻漂泊一生的一個(gè)重要的落腳點(diǎn)。這個(gè)時(shí)期也是他創(chuàng)作的最旺盛時(shí)期，除了給一些名人畫(huà)肖像以維持生計(jì)，為報(bào)答知遇之恩，徐悲鴻在這里留下了數(shù)以百計(jì)的精心之作，有“萬(wàn)馬奔騰江夏堂”之說(shuō)。 LOT 3056? 徐悲鴻（1895-1953）? 靈鷲無(wú)題 1940年作 硬片 水墨紙本 18×25cm 題識(shí)：鷹翱既廣，故合時(shí)以翱頭緊著尾背其上，則披后翱長(zhǎng)羽，故背后皆長(zhǎng)羽（A面）花葉皆長(zhǎng)新枝頭尖（B面） 出版：《徐悲鴻作品集》，頁(yè)148，文物出版社，2007年。 估價(jià)：RMB 70,000 - 90,000 徐悲鴻先生善于觀察生活、體驗(yàn)生活。他畫(huà)動(dòng)物是積累，同時(shí)還有目的性和象征性，鷲的神勇，這些瞬間的動(dòng)感、瞬間的神態(tài)、瞬間的靈魂，是為他今后的主題創(chuàng)作中重要的草稿。所以，他畫(huà)的任何速寫(xiě)都寄托著一種情感。他刻畫(huà)靈鷲是想體現(xiàn)一種勇猛，并常常把靈鷲比喻為抗擊敵人的象征。他經(jīng)常贊美靈鷲的神勇，竭力細(xì)致入微地刻畫(huà)靈鷲的眼睛、啄和爪，使其眼里有神，嘴、爪鋒利無(wú)比。也許徐先生太渴望中國(guó)強(qiáng)大了。靈鷲是一種猛禽，毛色深褐，體大雄壯，嘴呈鉤狀，視力很強(qiáng)，腿部有羽毛，捕食野兔，小羊等。亦稱(chēng)“雕”。 喜馬拉雅上的靈鷲 徐悲鴻在1940年游印度各地時(shí)，在喜馬拉雅山大吉嶺一帶，畫(huà)了不少靈鷲寫(xiě)生，在圣地尼克坦也寫(xiě)生此動(dòng)物。因靈鷲神態(tài)逼人，氣勢(shì)雄偉的動(dòng)人姿態(tài)，徐悲鴻極愛(ài)寫(xiě)生這種動(dòng)物，在之后的創(chuàng)作中多次將之入畫(huà)，用來(lái)表達(dá)國(guó)難面前威武不屈的精神。 LOT 3065? 傅抱石（1904-1965）? 群峰卓筆亂云收 1943年作 立軸 設(shè)色紙本 75×38cm 題識(shí)：群峰卓筆亂云收，獨(dú)立茅亭滿樹(shù)秋。相訪攜琴何處客，頻頻回步度橋頭。癸未九月朔日，重慶金剛坡下寫(xiě)，傅抱石。 鈐?。焊?、新喻、抱石齋 題簽：群峰卓筆亂云收，抱石自題。鈐?。焊?/p> 說(shuō)明：據(jù)原藏家介紹，此作曾于1943-1945年間參加重慶畫(huà)展，并直接購(gòu)自于畫(huà)展。 估價(jià)：RMB 1,000,000 - 2,000,000 此幅《群峰卓筆亂云收》作于1943年，傅抱石時(shí)居于重慶西郊，任教于重慶沙坪壩中央大學(xué)藝術(shù)系，每日步行30餘里上課，沿途觀賞“煙籠霧鎖，蒼茫雄奇”的蜀地山川景色，給予其諸多靈感。此圖描繪高山峭壁間，有連接于山石間的樓閣，一文人雅士倚坐其間，畫(huà)面右側(cè)還有一文人雅士正邁步向樓閣走去。以濃墨描繪近處山石上的古樹(shù)，中墨塑造樓閣及山石，遠(yuǎn)處以淡墨渲染崇山峻嶺，層巒疊嶂。畫(huà)面理法相生，明麗灑落，勾勒亭臺(tái)樓閣，線條流暢，浸漬深厚，山景氣勢(shì)秀美，草草著筆，均是天機(jī)。畫(huà)家將傳統(tǒng)之法，結(jié)合真實(shí)山水的韻致，再借鑒了一些日本新畫(huà)風(fēng)的技法，不斷探索實(shí)踐，逐漸形成鮮明的個(gè)人風(fēng)格，此幅山水畫(huà)即代表了其這個(gè)階段的典型面貌。 傅抱石《幽居讀書(shū)圖》，1943年作，成交價(jià) HKD 29,780,000 LOT 3066? 傅抱石（1904-1965）? 唐王維詩(shī)意 1963年作 立軸 設(shè)色紙本 89×56.5cm 題識(shí)：抱石寫(xiě)唐人詩(shī)意。 鈐?。焊?、癸卯 出版： 1.《祖國(guó)頌——金陵名家作品集》，頁(yè)5，南京文物公司、南京十竹齋，2019年10月。 2.《西泠藝叢》（2019年第7期，總第55期），頁(yè)49，西泠印社出版社，2019年。 展覽： 1.「大好河山——新金陵畫(huà)派代表人物作品展」，南京市規(guī)劃建設(shè)展覽館，2018年12月22日-25日。 2.「祖國(guó)頌·金陵名家作品展」，南京市文物公司、南京十竹齋，2019年11月8日-18日。 估價(jià)：RMB 2,800,000 - 3,800,000 出版物封面 “此圖作于1963年，正值傅抱石藝術(shù)創(chuàng)作高峰期。在60年代，傅抱石的‘思想變了，筆墨就不能不變’，他率領(lǐng)江蘇省國(guó)畫(huà)工作團(tuán)進(jìn)行二萬(wàn)五千里寫(xiě)生，創(chuàng)作主題緣于寫(xiě)生之‘待細(xì)把江山圖畫(huà)’，或依據(jù)偉人詩(shī)詞而發(fā)揮之革命詩(shī)意畫(huà)。他自己亦在和友人通信中如此總結(jié)‘過(guò)去’和‘現(xiàn)在’:‘偉大祖國(guó)的大好形勢(shì)和美好、幸福的遠(yuǎn)景，深深地教育著我們，鼓勵(lì)著我們。它絕不是蘇東坡說(shuō)的‘煙耶云耶遠(yuǎn)莫如’那樣，而是大家親眼得見(jiàn)、親耳所聞的活生生的現(xiàn)實(shí)中加以肯定……生活在如此幸福的偉人時(shí)代，就是我們畫(huà)山水的，難道還會(huì)留戀那‘古道、夕陽(yáng)、昏鴉’么？為什么？現(xiàn)實(shí)的教育、思想的變化。思想變了，筆墨就不能不變?！?/em> 《唐王維詩(shī)意》（局部） 王維《送梓州李使君》五律前半云：「萬(wàn)壑樹(shù)參天，千山響杜鵑，山中一夜雨，樹(shù)杪百重泉?！箤?duì)抱石先生來(lái)說(shuō)，這個(gè)題材十分得心應(yīng)手?！溉f(wàn)壑樹(shù)參天」的景象在前人畫(huà)中很難見(jiàn)到，按舊的方法，把枝葉畫(huà)得很細(xì)致，怎么看也像小樹(shù)，往往在禿山上畫(huà)幾棵樹(shù)，總似盆景般小格局。抱石先生卻能畫(huà)出千山萬(wàn)壑中連綿錯(cuò)綜的稠密叢林。設(shè)想，若非枝繁葉茂的參天大樹(shù)，即使山中下了一夜雨，樹(shù)上的水也滴光了，又怎能形成「樹(shù)杪百重泉」呢？觀畫(huà)中抱石先生的題識(shí)：「右丞此詩(shī)殊得自然之妙，數(shù)十年來(lái)予不斷寫(xiě)之，從未以為足也。甲辰春病臂后忽又得此?！拐f(shuō)明他過(guò)去畫(huà)了許多，都不大滿意，此幅系偶然得之，自我感覺(jué)良好。果然與王摩詰此詩(shī)同樣得自然之妙?！?/em> ——沈左堯《傅抱石的唐人詩(shī)意》 傅抱石《唐王維詩(shī)意》，1964年作，成交價(jià) RMB 12,880,000
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