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明代袁宏道《瓶史》曾講：“插花，不可太繁亦不可太瘦，高低疏密，如畫苑布置方妙。置瓶忌兩對、忌一律、忌成行列，忌以繩束縛”。上佳的插花器具無不形、神、意諸趣皆備。

#01

貫耳，云雷紋地，周身蟬紋，腹鼓，圈足海浪紋底，銅質(zhì)精良，望之古樸厚重感十足。

#02

器身修長，比例協(xié)調(diào)，四出戟，滿工飾以蟬紋饕餮紋，靜雅優(yōu)美。

#03

清中期宮廷仿古風(fēng)格，觶形器，似尊而瘦，周身印刻而成抽象幾何紋飾，銅質(zhì)精。陰刻工藝及紋飾均為少見。

明清兩朝，文人雅士不僅追求香爐造型的優(yōu)雅和氣息，更喜其輕煙裊裊而上時(shí)所營造出來的意境美，在書齋之內(nèi)焚香一柱，營造一種“紅袖添香夜讀書”的雅境。

#01

此爐風(fēng)格異于仿古爐、宣德爐，形似包袱、惟妙惟肖。爐身通體灑金，華麗艶秀。不論置于書齋抑或掌中把玩，均文氣可愛。

#02

浣竹主人舊藏，是其最為不舍的三寸文房爐之一。仿古代官員朝冠造型而作，有“加官進(jìn)爵”寓意。宣德一系朝冠耳爐存世并不多見，清宮舊藏中宣德款朝冠耳爐只有三件，較沖耳爐不成比例。

#03

缽式爐，八煉洋銅鑄成，為宣德爐款式唯一仿自漆器者。造型簡約，線條圓弧流暢，體量適中，甚合明清文人的審美意趣，是文房案上之佳玩。

#04

此爐四方盆式，形制在宣爐中較為特殊，整器線條概括洗練，細(xì)節(jié)處獨(dú)見匠心，文氣盡現(xiàn)。

#05

蚰耳爐為宣爐中最具代表性的款式，其型婉轉(zhuǎn)圓融，寓意具潛龍之象、含韜晦之志。明宣宗愛之彌篤置于書房為伴，故后世托款者甚多。此爐為不可多得的明末崇禎時(shí)期造物。

#06

宋風(fēng)瓷爐尚素面，既無華美的雕飾，又無艷彩涂繪，最多使用凹凸直棱和弦紋為飾，以釉色、釉質(zhì)取勝。此爐小器大樣，端莊質(zhì)樸，婉約靜謐，品相完美，彌足珍貴。

#01

二螭龍身體糾纏首尾重疊，巧妙利用龍身扭曲的造型制出筆架的形狀，黑漆古色，置于案頭可賞可玩，平添文雅之氣。

#02

貘身飾以抽象神秘紋飾，古意盎然。置之案頭，極為雅觀和上格調(diào)的文房佳具。

#03

浣竹主人舊藏。該器銅質(zhì)極精極潤，臥牛昂首神態(tài)生動(dòng)，肌肉刻畫富有力量感，或具宋元風(fēng)韻，同類之中堪稱尚品。

#04

此獸造型飽滿，頗具漢獸神韻，遍體鎏金，極為精美。

#01

浮雕雙龍回首盤繞，面目威武身形剛勁，滿身鎏金。古代銀為官方貨幣，以此為器者非富即貴，此洗承襲宋意明風(fēng)盎然。

#02

狩獵紋偶見于唐代銅鏡之上，皆為珍罕之物。此執(zhí)壺典型明代風(fēng)格，工藝上佳、紋飾特殊，國外某著名古玩商經(jīng)手之物。

#03