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藝術家陳逸飛

陳逸飛的早期創(chuàng)作受到蘇聯(lián)寫實體系和社會主義現(xiàn)實主義的影響，體現(xiàn)出一種偏于理想化的寫實風格。八十年代以后，陳逸飛辭去上海畫院教職，前往紐約發(fā)展并成為哈默畫廊的簽約藝術家。這一時期是陳逸飛的藝術生涯最為重要的轉折期，他在關注西方古典藝術和現(xiàn)代藝術的過程中不斷地重新檢視自身的文化傳統(tǒng)，其創(chuàng)作在題材與風格上均發(fā)生了重大轉向。在隨后的“江南水鄉(xiāng)”、“西方音樂人物”、“海上舊夢”、“西藏風俗”等一系列作品中，他逐漸開拓出獨屬于自己的個性化語言：優(yōu)雅精致的造型，和諧統(tǒng)一的色彩關系，以及朦朧曖昧的畫面氛圍。

陳逸飛曾說他的藝術靈感源自母親。陳逸飛母親信仰宗教，每逢宗教節(jié)日，都會帶孩子到上教堂做禮拜，教堂里的氣氛是他的藝術啟蒙。那風琴渾厚的共鳴聲、少年歌手和諧的歌聲，慈祥善良的圣母塑像，還有鑲嵌在門頂及墻面的玻璃彩畫都醞釀了陳逸飛對藝術的熱情。熱愛音樂的陳逸飛閑時與妻子一起聆聽貝多芬、柴可夫斯基、巴赫等西方古典音樂。醉人的諧曲啟動了藝術家于80年代創(chuàng)作西方音樂人物題材。這個系列的作品大部份都是女樂手在獨奏小提琴、鋼琴、單簧管、法國號，也有二重奏。

《燭光》局部

創(chuàng)作于1989年的《燭光》是陳逸飛與哈默畫廊合作期間創(chuàng)作的一件佳作，也是“西方音樂人物”系列的代表作。畫中女樂手置身于一個神秘虛幻的舞臺之中，在柔美溫情的樂手、樂器和無形的樂曲之間，似乎有著一種微妙的共振。女樂手亞麻色的卷發(fā)在燭光的映襯下顯得細膩、逼真而柔和，富有豐盈蓬松的質感；而持長笛的雙手，造型之生動，亦真實可觸；樂手的面部表情的淡然而陶醉，雙眼若有所思，似乎已全然沉浸在悠揚的旋律中，散發(fā)著現(xiàn)代女性特有的智慧與單純之美；昏黃的燭光跳躍在無盡的暗影中，映照出女樂手青春明媚的形象；夜色無限延伸，彌漫其中的沉靜與孤寂氛圍令人心有戚戚。

1992年，陳逸飛與現(xiàn)藏家在工作室合影

陳逸飛在描繪女性人物時很少刻意突出前者的個性特征，他更關心她們的表情、姿態(tài)和肢體語言能否喚起一種懷舊的、理想化的情緒。與此同時，藝術家在創(chuàng)作的過程中也并未嚴格遵循寫實的原則，他強調畫面的設計感以及對氛圍的營造，這些都幫助他以更加主觀的視角塑造出栩栩如生的人物和完成特定情境的設置。與此同時，陳逸飛還很重視道具在肖像畫中的功能和象征意義。

在《燭光》中，他用黃金色調的老式燭臺與白銀色調的長笛作為對比，開啟了一個穿越時空的對話，樂手的時髦卷發(fā)和精美的古典禮服也將古典精神和現(xiàn)代意識融合在一起。此外，陳逸飛在這一時期中對于電影的興趣和探索亦為此作帶來了一種電影鏡頭式的濾鏡效果，畫面中微妙的棕褐色調如同電影膠片的質感，在光影的晃動中渲染出一種久遠的、虛幻的距離感。