吳冠中“青島系列”開山之作，黃金時(shí)期珍罕油畫作品——《青島雪松》｜永樂2024春拍
2024-05-21
藝術(shù)家吳冠中 吳冠中的油畫創(chuàng)作起始于五十年代，早期作品多為城市風(fēng)景。七十年代對畫家而言是一個(gè)非常特殊的時(shí)期，在經(jīng)歷了下放河北李村勞動(dòng)改造，以及在長達(dá)七、八年的時(shí)間內(nèi)被禁止作畫之后，1974年吳冠中從李村返回北京。禁令的解除以及與家人的團(tuán)聚，令吳冠中心情愉悅，這時(shí)的他又能夠全心投入到心愛的繪畫之中，進(jìn)而迎來了一個(gè)佳作輩出的創(chuàng)作黃金期。這一時(shí)期的作品仍然延續(xù)了下放勞動(dòng)時(shí)期的“鄉(xiāng)土寫實(shí)風(fēng)格”，但同時(shí)藝術(shù)家開始嘗試將油畫、水彩畫和水墨畫的技法融會(huì)貫通，尤其是在重拾水墨之后，他的技法空間得到了極大的拓展。 在吳冠中的藝術(shù)生涯中，以“青島風(fēng)景”為主題的油畫創(chuàng)作共有十一件。這座美麗的海濱城市因其獨(dú)特的歷史背景與人文風(fēng)貌形成了獨(dú)具特色的城市景觀。吳冠中一直對青島鐘愛有加，并在七十年代中期多次赴青島寫生。 1976年，吳冠中帶領(lǐng)一班小學(xué)生去山東漁村寫生。 “青島”為其1974至1976年間經(jīng)常踏青采風(fēng)的地點(diǎn) 除1975年應(yīng)邀赴青島為坦贊鐵路進(jìn)行主題創(chuàng)作之外，1976年春，吳冠中還曾帶學(xué)生赴山東教學(xué)寫生，途徑嶗山等地。青島標(biāo)志性的紅樓、濱海景觀、礁石奇樹等綺麗風(fēng)光，都成為他筆下源源不盡的靈感，其中《嶗山松石》、《青島紅樓》已分別如入藏中國美術(shù)館和上海中華藝術(shù)宮。 此件《青島雪松》為吳冠中青島系列的開山之作，也是唯一一件以“青島雪松”為題創(chuàng)作的油畫作品，極為珍罕。畫家另一幅創(chuàng)作于同年的素描《青島雪松》，與此作在構(gòu)圖上遙相呼應(yīng)，亦被上海中華藝術(shù)宮收藏。 吳冠中《青島雪松》，鋼筆宣紙，70×140 cm，1976年作， 上海中華藝術(shù)宮藏 雪松作為青島的市樹，原本生長于高原地區(qū)的山林之中，因其不畏霜雪成為歷代文人寄情言志的精神象征。吳冠中亦無比推崇雪松的錚錚傲骨，將其視作不屈不撓的戰(zhàn)士：“一群雪松，佇立的將士，鑄成堅(jiān)而不摧的堡壘，強(qiáng)勁之線構(gòu)成無窮之面，展開的臂膀于腿腳，無限的枝葉構(gòu)成千軍萬馬之勢。耐心刻畫，著眼于整體磅礴氣勢，必須意識(shí)到為致廣大而盡精微?！?strong style="box-sizing: border-box;">此作無疑正是對雪松作為“堡壘”這一堅(jiān)韌形象的生動(dòng)詮釋：畫面構(gòu)圖大氣磅礴，八棵雪松傲然挺立前后錯(cuò)落，如堅(jiān)守邊關(guān)的戰(zhàn)士一般矗立于天地之間，予人以“萬夫莫開”之勢。 《青島雪松》局部 在布局經(jīng)營時(shí)，畫家創(chuàng)造性地將八棵雪松作為一個(gè)整體來呈現(xiàn)，其間松枝相互穿插鱗次櫛比，繁茂厚重的針葉層層疊疊，交織成一個(gè)濃密而視覺之網(wǎng)，強(qiáng)大的視覺沖擊令觀者不由心生敬畏，其撼人氣勢尤令人憶起北宋山水畫巨擎李唐筆下蒼茫雄渾的《萬壑松風(fēng)圖》。 李唐《萬壑松風(fēng)圖》，墨絹本，188.7×139.8cm，1124年作， 臺(tái)北故宮博物院藏 在描繪雪松時(shí)，吳冠中為突顯其沉穩(wěn)之態(tài)和厚實(shí)之狀，以深棕、赭石、玄青迭加多階的綠彩，在大筆恣意橫刷、反復(fù)涂抹的自由筆勢中，營造出雄渾蒼勁、剛?cè)岵?jì)的大樹風(fēng)姿。透過樹木下方的空隙，可以看到遠(yuǎn)處踏青的行人，此處以紅、藍(lán)、白、黃的鮮明色點(diǎn)，以簡馭繁地寫出人形，不但與色調(diào)濃重的樹木相映成趣，亦為畫面帶來繽紛的亮點(diǎn)和濃郁的人情味。 《青島雪松》局部
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