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吳冠中先生

吳冠中  月下玉龍山

1987年作 

設(shè)色紙本 鏡心

95×177.5cm，約15.2平尺

題識(shí)：吳冠中。

鈐?。喊耸甏?、荼、吳冠中印

出版：

1.《吳冠中全集》（六），第114-115頁(yè)，湖南美術(shù)出版社。
2.《吳冠中作品集——緬懷吳冠中先生經(jīng)典作品收藏大展》，第104-105頁(yè)，保利藝術(shù)博物館，2010年8月。

展覽：“吳冠中作品集——緬懷吳冠中先生經(jīng)典作品收藏大展”，保利藝術(shù)博物館，2010年8月。

出版物

偶見(jiàn)月下玉龍，出浴蘇珊入夢(mèng)

“1978年，我終于到達(dá)了玉龍。離了版納，我經(jīng)大理、麗江，從危險(xiǎn)的林場(chǎng)道上搭乘運(yùn)木材的卡車直奔玉龍山。我由一位青年畫家小楊（即楊福泉）陪著，住到黑、白水地方的工人窩棚里，床板下的草和細(xì)竹一直伸到床外，吃的是饅頭和辣醬，菜是沒(méi)有的。都無(wú)妨，就是玉龍山一直藏在云霧里，不露面。你不露面，我不走。小雨、中雨、陰天、風(fēng)夾微雨，我就在這陰沉沉的天氣中作油畫。大地濕了就像衣裳濕了，色彩更濃重，樹木更蒼翠，白練更白。就這樣連續(xù)一個(gè)多星期，我天天冒雨寫生，畫面和調(diào)色板上積了水珠，便用嘴吹去。美麗的玉龍山下，濕漉漉的玉龍山下，都被捕入了我的油畫中，我珍愛(ài)這些誕生于雨天的作品。我們的窩棚有一小窗，我就睡在窗口，隨時(shí)觀察窗外。一個(gè)夜晚，忽然月明天藍(lán)，玉龍山露面了，通身潔白，彷佛蘇珊出浴。我立即叫醒小楊，便沖出去就地展開筆墨寫生，小楊搬出桌子，我說(shuō)不用了。激動(dòng)的心情恐類似作案犯的緊張。果然，只半個(gè)多小時(shí)，云層又卷走了一絲不掛的裸女，她再也沒(méi)有露面。一面之緣，已屬大幸……”

──吳冠中《夜縛玉龍》

玉龍雪山位于云南麗江，當(dāng)?shù)丶{西族人將玉龍雪山奉為神山，在附近定居已有千余年。而吳冠中與玉龍山的羈絆亦有半生之久。三十年代末，吳冠中在杭州藝專的同窗好友李霖燦在云南徒步寫生時(shí)，曾在給吳冠中寄去的明信片中用鋼筆速寫了玉龍雪山的美景，使其對(duì)這片神圣的雪山滿懷憧憬。

時(shí)隔四十余年，吳冠中終于在1978年的初夏冒著暴雨來(lái)到了使他魂?duì)繅?mèng)縈的玉龍，正如他在詩(shī)中所寫“崎嶇千里訪玉龍，不見(jiàn)真形誓不返”。

在訪玉龍的1978年，吳冠中一連創(chuàng)作了以「玉龍雪山」為題的4件油彩和4件水墨作品。從此，他對(duì)這得之不易的玉龍山更加念念不忘，用油彩和墨彩將《月下玉龍山》畫了又畫，似乎同他的靈魂有著特殊的因緣。

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經(jīng)歷三十來(lái)年的油畫創(chuàng)作，吳冠中已經(jīng)建構(gòu)了自己獨(dú)特的抽象美的繪畫理論，心中凝縮了黑白灰三方凈土，這為他水墨畫的探索奠定了重要的基礎(chǔ)。吳冠中于1974年重新回歸到水墨，在這之后的幾十年里，他自如穿梭于兩種媒材之間。

期間，1986年至1990年，吳冠中66歲至70歲的時(shí)候，他的水墨畫進(jìn)入全新的自由創(chuàng)作高峰期，吳冠中創(chuàng)作了一大批別具東方特色的中國(guó)現(xiàn)代水墨畫，震動(dòng)了世界。

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此幅作品，在右上角灰色調(diào)的霧氣中，以藤黃點(diǎn)染出月亮，鮮艷卻遙遠(yuǎn)，山間零落的色彩與月亮相為呼應(yīng)，亦使人感受到月光的彌散。山川的整體形態(tài)則如女人體一般柔美，吳冠中曾在一幅玉龍山圖中寫道：“霧籠雪峰，偶見(jiàn)月下玉龍，出浴蘇珊入夢(mèng)?！?/span>可見(jiàn)畫家極其注重形質(zhì)和氛圍的表達(dá)，這些經(jīng)過(guò)提煉和意象化的風(fēng)景并不刻意追求完整和寫實(shí)，而是通過(guò)新穎的手段，在光影、明暗、塊面的重新設(shè)置中，賦予畫面一種構(gòu)成性、平面性、裝飾性和抒情性，使其超脫了物象的束縛，既有形式上的美感，又不失傳統(tǒng)中國(guó)畫的靜謐格調(diào)。

吳冠中一生致力于發(fā)展“時(shí)代性”的新水墨，以水墨紙張為載體的作品，結(jié)合了西方現(xiàn)代繪畫的觀念，用形式美的表現(xiàn)方式來(lái)詮釋所見(jiàn)的自然風(fēng)景，在寫實(shí)與抽象表現(xiàn)技法里進(jìn)行取舍，尋找到了平衡，從此創(chuàng)造出了全新的審美情趣。此件作品《月下玉龍山》不單承載了吳冠中對(duì)玉龍雪山的敬畏與仰慕之情，也使看似不兼容的西方油彩與東方水墨因此跨越了傳統(tǒng)與現(xiàn)代。