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韋嘉（以下簡(jiǎn)稱韋）：從07年過(guò)后，這張作品我就再也沒(méi)有見(jiàn)過(guò)。但是回想起來(lái)，又覺(jué)得特別熟悉，仿佛昨天才畫(huà)完這件作品。我覺(jué)得這張畫(huà)是在07年的7月份，大概暑假的時(shí)候畫(huà)的。而且那兩年呢，是我早期的創(chuàng)作生涯里邊，我覺(jué)得很蓬勃的那個(gè)時(shí)代。尤其是到了07年以后呢，我的作品的這種序列感，我有源源不斷的這種想法，包括之前的Say Goodbye系列，還是“照亮夜色無(wú)垠”系列。幾乎也只有這么兩個(gè)系列，我畫(huà)到了7件作品。我覺(jué)得《照亮夜色無(wú)垠I》，它的確就是開(kāi)啟了我新的一個(gè)創(chuàng)作時(shí)期的作品，所以對(duì)于這件作品而言，讓我印象挺深刻的。

韋：為什么在04年的時(shí)候我從版畫(huà)轉(zhuǎn)向了布面呢？其實(shí)就是早期的版畫(huà)，它已經(jīng)讓我覺(jué)得沒(méi)有任何的意外了。我覺(jué)得在藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程當(dāng)中，如何能夠調(diào)動(dòng)每一個(gè)神經(jīng)，每一個(gè)細(xì)胞，用盡全力的去應(yīng)對(duì)繪畫(huà)這件事，就是用一種不那么習(xí)慣甚至不是那么擅長(zhǎng)的，得讓你去特別費(fèi)力的這么一種方式，去面對(duì)這個(gè)畫(huà)面。這個(gè)過(guò)程就是我需要追尋的，甚至我覺(jué)得我滿足于此。

2007年，在工作室進(jìn)行創(chuàng)作的韋嘉

17年前，我還是一個(gè)青年人，才剛剛開(kāi)啟了我的繪畫(huà)創(chuàng)作。所以這個(gè)系列其實(shí)是接續(xù)了之前的Say Goodbye系列。其實(shí)我已經(jīng)在早期的繪畫(huà)里頭，盡量的在過(guò)程當(dāng)中去體驗(yàn)一種繪畫(huà)感，開(kāi)始想去觸碰繪畫(huà)。但是繪畫(huà)這件事呢，它顯然也不是一蹴而就的，而且我遠(yuǎn)離繪畫(huà)也有好多年了，因?yàn)槲以诖髮W(xué)三年級(jí)以后基本上就在做版畫(huà)了。所以它是另外一套工作方式和思考方法，它可能更加理性，更加講求這種制作感。但是到了這個(gè)Say Goodbye以后呢，尤其到了“照亮夜色無(wú)垠”這個(gè)系列，我前期積累的這種畫(huà)布的經(jīng)驗(yàn)讓我有了更充分的這種能力——它不是那么設(shè)計(jì)出來(lái)的，不需要去制作，不是按部就班的這么去畫(huà)。我可以在繪畫(huà)的過(guò)程當(dāng)中，去體驗(yàn)一種陌生感或者體驗(yàn)一種失控的感覺(jué)。在技巧上來(lái)講，這個(gè)系列用了更多的水，其實(shí)很多時(shí)候畫(huà)布是癱在地上，因?yàn)楫?huà)布也不小，那個(gè)時(shí)候畫(huà)畫(huà)就特別像長(zhǎng)頸鹿喝水，由高到低去俯瞰自己的畫(huà)面，去進(jìn)行那種水和顏料的交融，是這樣的一種繪畫(huà)方式。所以我覺(jué)得那個(gè)時(shí)期的畫(huà)呢，它開(kāi)啟了后續(xù)一種更加偏向于繪畫(huà)性或者說(shuō)更加自由的表達(dá)的一扇大門(mén)吧。

《照亮夜色無(wú)垠I》局部

韋：我所有的創(chuàng)作，不管是早期的版畫(huà)還是布上，包括后來(lái)直到現(xiàn)在，其實(shí)都在談我自己，或者說(shuō)我都在借用自身的經(jīng)驗(yàn)去觸碰一些更加公共的體驗(yàn)感。早期的繪畫(huà)我覺(jué)得可能更個(gè)人化一點(diǎn)，其實(shí)都是在講述自己對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活的一些反應(yīng)，包括它的逃離，它的意象，包括它所有的一切，這些都根植于我的現(xiàn)實(shí)生活。

韋：這個(gè)拖著大骨頭的形象，他肯定更多的是自身的投射。在07年的時(shí)候，在那樣的一個(gè)當(dāng)下，你總是帶著很多很沉重的包袱，你也覺(jué)得你似乎有一個(gè)無(wú)往不利的武器，甚至有時(shí)候你也覺(jué)得特別絕望，但這種絕望又讓你迸發(fā)出一種對(duì)于未來(lái)的巨大希望。我覺(jué)得這張作品仿佛就是那段時(shí)期一種特別矛盾的再生。因?yàn)樵?007年的時(shí)候我有了第一個(gè)小孩，但是我的現(xiàn)實(shí)生活卻變得特別的不確定。一方面來(lái)講呢，我覺(jué)得我是一個(gè)特別勇敢的人，我需要特別勇敢的跨出這一步去走向未知，哪怕是荒蕪和黑暗，我都可以毅然決絕地一頭扎進(jìn)去。但是在這個(gè)過(guò)程當(dāng)中，實(shí)際上還是有很多彷徨。作為一個(gè)人，某些時(shí)候你也會(huì)覺(jué)得很無(wú)助，你也在懷疑自己，你也并不確定這一步或者說(shuō)這一個(gè)選擇，你是否能夠承受。所以我覺(jué)得這件作品大概就是在那個(gè)時(shí)期，我在一種非常復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)生命狀態(tài)里頭的一種精神投射。我始終確定的是我要做自己，我要勇敢的走出一條屬于我自己的路，但里頭還是摻雜了好多好多情緒，摻雜了很多的不確定，摻雜了很多的自我懷疑，甚至還有恐懼，我覺(jué)得都是有的。但是無(wú)論放到什么時(shí)候，放到怎樣的語(yǔ)境下，我覺(jué)得我依然還是一個(gè)能夠勇敢的跨出那一步的這個(gè)人。

《照亮夜色無(wú)垠I》局部

韋：首先說(shuō)說(shuō)背影。我們看一個(gè)人正面，他其實(shí)有非常非常多的細(xì)節(jié)。但是背面來(lái)看的話，雖然說(shuō)身體和身體之間還是有個(gè)性的差異，但這個(gè)差異性可能就不像在正面有那么大的辨識(shí)度。有一些作品我需要他用一種背影的方式來(lái)出現(xiàn)，需要抹滅這個(gè)人物的個(gè)性。我們通常說(shuō)臉部最利于情感或者情緒的表達(dá)，但是從背面來(lái)看的話細(xì)節(jié)幾乎都消解掉了。換句話說(shuō)，每個(gè)人放在一個(gè)背影的前提下來(lái)考量的話，他的差異性就沒(méi)有了。但我反而在有些作品里特別想利用這種差異性以外的同一性，我會(huì)尋求一個(gè)更加簡(jiǎn)化的，更加具有雕塑感的，一種符號(hào)化的圖像。另外一方面，我覺(jué)得背影是一種瞬間的、永恒的姿態(tài)，是我特別迷戀的一種圖像，有一種很擴(kuò)張的力量，適合某一些作品中的情緒表達(dá)。我沒(méi)有特別刻意的想要畫(huà)背影，但是我承認(rèn)我可能確實(shí)比較偏愛(ài)這個(gè)東西。在美術(shù)史里頭我們也會(huì)看到了一些背影的表達(dá)，包括《美杜莎之伐》，米開(kāi)朗基羅的《創(chuàng)世紀(jì)》等等。我覺(jué)得從小好像我就特別迷戀那種非常微妙的，屬于肢體的這種表達(dá)語(yǔ)言，我覺(jué)得我很迷戀這種審美。

籍里柯《美杜莎之筏》，1818-1819年作，巴黎盧浮宮藏

再說(shuō)說(shuō)夜色吧。首先我迷戀古典繪畫(huà)，古典繪畫(huà)特別擅長(zhǎng)表這種微光下的黑暗，這種劇場(chǎng)性或者說(shuō)很戲劇化的一種景象，我從小受到這方面的影響。第二呢，黑夜確實(shí)如你剛才所說(shuō)，它消解了很多細(xì)節(jié)，遮蔽了很多我們眼睛所能夠關(guān)照到的圖景。我覺(jué)得它更利于我去尋找人和這個(gè)世界的某種必然的連接。我們面對(duì)這個(gè)世界，一半黑一半白，在白天的時(shí)候你可能看到和經(jīng)歷很多內(nèi)容，可是往往到了夜晚的時(shí)候，你才更容易借由這樣一種特殊的景象關(guān)照到你自己。人的很多孤獨(dú)感，很多非常細(xì)微的存在感，大多來(lái)自于夜晚。因?yàn)榘滋炷惚缓芏喱F(xiàn)實(shí)的生活和工作牽扯，無(wú)論是你的所思所想所談，可能都是非?，F(xiàn)實(shí)的需要去推進(jìn)的一些事，可能不是你個(gè)人的事。只有到了晚上你可以靜下心來(lái)，可以非常安靜的傾聽(tīng)你自己內(nèi)心的聲音。大概是在這樣幾個(gè)原因的影響下，至少在那個(gè)時(shí)期我特別特別多的畫(huà)夜晚，這個(gè)是我特別刻意去強(qiáng)調(diào)的。

卡拉瓦喬《施洗者約翰》，1610年作

韋：在我的認(rèn)知世界里頭，我覺(jué)得一切都是矛盾的或者說(shuō)一切都是可以并存的。不管是美丑善惡，還是繁華與幻滅，很多概念我覺(jué)得它其實(shí)就是一回事，就是一體的兩面。我不斷的通過(guò)繪畫(huà)這種手段去認(rèn)識(shí)我自己，我發(fā)現(xiàn)我們每一個(gè)人里邊都有很多東西，它不是一個(gè)簡(jiǎn)單的對(duì)立面，可能在某一個(gè)對(duì)立面里頭還有好多分支的對(duì)立面，這就是人的復(fù)雜性。從很早以前我就發(fā)現(xiàn)人的這種復(fù)雜性超乎我自己的想象，所以我愿意去袒露它，我覺(jué)得真實(shí)的面對(duì)自己這件事很重要。可能并沒(méi)有一種方法去駕馭或者調(diào)和這種矛盾，我覺(jué)得恰恰就是正視這種矛盾，允許這樣的東西自然而然的發(fā)生。有沒(méi)有一種方法去面對(duì)或者說(shuō)駕馭這件事？我還真說(shuō)不出來(lái)，可能需要一個(gè)創(chuàng)作者終其一生去努力的去追尋吧。

韋：就像我之前提到的那樣，07年的時(shí)候我有了第一個(gè)小孩，我的現(xiàn)實(shí)生活確實(shí)有一個(gè)巨大的轉(zhuǎn)折和變化。這張畫(huà)仿佛也映照了我職業(yè)生涯，包括我的繪畫(huà)當(dāng)中的一些轉(zhuǎn)變。我覺(jué)得這一切的一切，既復(fù)雜又特別完整的被記錄到了這件作品當(dāng)中。它是一面巨大的鏡子，尤其是在17年以后，當(dāng)我穿越回去面對(duì)那個(gè)時(shí)候的自我，我依然覺(jué)得這張畫(huà)對(duì)于我來(lái)講挺鮮活的。我在那個(gè)時(shí)代所經(jīng)歷的林林總總——我想要的和不想要的，我不愿意面對(duì)，我特別愿意面對(duì)以及我必須要面對(duì)的——我覺(jué)得它是一個(gè)很復(fù)雜的，我絕對(duì)不會(huì)再嘗試的一種生存體驗(yàn)。但是所有這些復(fù)雜的東西，最終都凝結(jié)成了這樣的一種圖像語(yǔ)言。它記錄了那個(gè)時(shí)代，也記錄了我自己，這也是為什么今天當(dāng)我再次看到這張畫(huà)的時(shí)候依然能夠被它打動(dòng)的原因。我很慶幸當(dāng)時(shí)用這樣的一種方式，去記錄了這種生存的體驗(yàn)感。