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藝術(shù)家劉曉輝

劉曉輝的繪畫類似熒屏中的電影分鏡，在每一幀片段中將動(dòng)作凝結(jié)，在反復(fù)的涂抹中為圖像賦予意義。他把對特定事物的重復(fù)性描繪看作是一種發(fā)現(xiàn)真相的途徑，并從不同角度去探索它的多重含義，賦予具象的形式以抽象的觀念，在對當(dāng)下經(jīng)驗(yàn)的肯定與否定中逐漸接近確切的“真實(shí)”。

劉曉輝的作品通常將日常生活中的各種動(dòng)作作為繪畫對象，創(chuàng)作于2016年的《無題——三個(gè)連續(xù)的動(dòng)作（三聯(lián)作）》即為藝術(shù)家“清潔”系列的代表作。該系列的創(chuàng)作靈感源自于藝術(shù)家在香港旅行時(shí)偶然間看到一位保潔阿姨彎腰擦拭臨街店鋪的櫥窗玻璃。藝術(shù)家有意選擇了這一看似“費(fèi)勁和做作”的動(dòng)作，并通過線條、塊面、結(jié)構(gòu)等最為基本的造型元素對其進(jìn)行提煉與概括。畫面中，揮舞的手臂和身體的動(dòng)態(tài)相互碰撞，引導(dǎo)著觀看者的視線在畫布上不斷游移，在“繪畫本體”與“觀看”兩個(gè)維度上，共同傳遞著一種關(guān)于運(yùn)動(dòng)的視覺張力。

《無題——三個(gè)連續(xù)的動(dòng)作（三聯(lián)作）》局部

與此同時(shí)，“頭巾”作為劉曉輝繪畫中另一個(gè)關(guān)鍵元素，成為了整個(gè)畫面的焦點(diǎn)——在幾乎看不到臉的背影中，頭巾成為了人物的另一幅“面孔”，占據(jù)著觀看者的視覺中心。雖然此時(shí)畫家對頭巾的刻畫仍保留了某些具象特征，例如包裹過程中布料的堆疊、起伏和褶皺，但相較于其他細(xì)節(jié)的處理，這一元素也逐漸演化為一個(gè)抽象的符號(hào)，更多地與畫面結(jié)構(gòu)發(fā)生關(guān)系。在繪畫過程中，劉曉輝對色彩和畫面肌理都保持了最大程度的克制，僅通過少數(shù)幾種色彩的碰撞、堆疊和覆蓋來建構(gòu)畫面，在為作品賦予強(qiáng)烈的物質(zhì)感的同時(shí)又呈現(xiàn)出一種含蓄而樸素的美學(xué)風(fēng)格。

“劉曉輝——西西弗斯之迷” 展覽現(xiàn)場

除了對動(dòng)作的重復(fù)性刻畫，白衣女子的背影同樣也是劉曉輝的經(jīng)典畫題。這一形象源自小津安二郎的電影《秋刀魚之味》中的一個(gè)場景。

小津安二郎《秋刀魚之味》，1962年，電影截幀

在《無題——走廊1號(hào)》中，畫面女子身著白衣、黑裙和高跟鞋，以背影示人，向前方邁出步伐。人物僅以樸拙的線條勾勒，低飽和度的色塊塑造出一種憂郁靜謐的畫面氛圍，似有若無地暗示出人物內(nèi)心世界的微妙變化，而這種特別的畫面質(zhì)感或受到了藝術(shù)家中央美術(shù)學(xué)院壁畫系出身的影響。與電影中有著具體身份的女主角不同，在劉曉輝的畫面中，“她”并不扮演任何角色，也并未指涉任何具體的形象，僅僅是一個(gè)具有象征意味的視覺結(jié)構(gòu)，在超越社會(huì)性與文學(xué)性的同時(shí)，重建一種關(guān)于繪畫本體和個(gè)體經(jīng)驗(yàn)的認(rèn)知媒介。

德勒茲在《差異與重復(fù)》中，將重復(fù)分為兩種類型：一種是外部機(jī)械化的重復(fù)，即對一個(gè)恒定的原型的模仿；另一種為內(nèi)部動(dòng)態(tài)的重復(fù)，即創(chuàng)造性的、變革性的重復(fù)。劉曉輝的繪畫似乎是對兩種重復(fù)形態(tài)的巧妙融合，使這些看似連貫和相似的動(dòng)作與形象可以在不斷的重復(fù)中產(chǎn)生差異，在反復(fù)的判斷和多層次的涂抹中使重復(fù)具有創(chuàng)新的品質(zhì)。就像藝術(shù)家所說：

2013至2015年期間，劉曉輝開啟了關(guān)于高爾夫球揮桿練習(xí)的系列創(chuàng)作，可以看作是藝術(shù)家對前期“勞作者”系列的某種延續(xù)和推進(jìn)。在《無題——高原練習(xí)場一號(hào)》中，畫面人物的勞作服飾和揮桿打球的動(dòng)作在身份與環(huán)境之間形成了一種有趣的反差，被手臂和草帽遮擋住的面部又進(jìn)一步模糊了其身份與社會(huì)屬性。藝術(shù)家對這一動(dòng)作的描繪重點(diǎn)在于上揚(yáng)的手臂與扭轉(zhuǎn)的身體所形成的動(dòng)態(tài)弧線，以及這一看似輕松優(yōu)雅的姿態(tài)所展現(xiàn)出的形式張力。在這里，藝術(shù)家通過繪畫再現(xiàn)了一種影像感，仿佛靜態(tài)的畫面是一個(gè)連續(xù)動(dòng)態(tài)的截幀。而下方的石頭和地平線作為劉曉輝繪畫中不可忽視的畫面元素，在為整個(gè)構(gòu)圖提供穩(wěn)定性和體量感的同時(shí)，也為相近題材營造了一種帶有限定意味的繪畫范式。